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“假如非要选出2006年度看过的最优秀的10部影片的话，我会毫不犹豫将《双面北野武》列入其中。”
必须承认，北野武在第12部作品上做了极正确的选择。他以《双面北野武》作为前16年的总结，并决计告别往日题材而转为新的领域上来。这并非哗众取宠，而是有非常重要的意义在里面。自从《凶暴的男人》以来，北野武所形成的独特暴力美学为诸多人追捧。然而必须承认的是，他这一风格其实到《花火》就已走到极致，随后类似题材的《大佬》无论如何也无法企及《花火》的成就，略显颓势，并且从《小奏鸣曲》一路看来，《大佬》根本没有取得任何实质性的突破。之后就像SABU试图以《幸福的钟》寻求新的叙事角度一样，北野武将官能上的暴力降至最低，通过《玩偶》将其风格绝美的一面完全散发出来，并且取得丝毫不亚于《花火》的成就。但是从内在来看，他的主题仍然关乎宿命，从来没有改变。他的个人风格似乎陷于窠臼，随后的《座头市》更像寻求突破道路上的缓兵之策。
可以想象
不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com
北野武杀死北野武
文/不一定驴驴 2006年4月
大明星“北野武”接见前来拜会的影迷“北野武”，并给他签了名；影迷“北野武”为成为演员的理想不懈努力着，最后他得以如愿以偿，却去行刺明星“北野武”……
1、
曾几何时，小津安二郎不无讽刺地诉苦自嘲说,电影对他而言,“不过是披着草包,站在桥下拉客的妓女（罢了）”。
放眼日本今天的作者电影人们，显然不再像小津那样畏葸不前唯唯诺诺。所谓“作者电影”，就是恣肆追求自己的艺术意趣，“俗恶”观者的“俗恶”感受并不给予考虑关照，至于做小津那样的“妓女”电影，干上投机、迎合观者的娱众勾当，完全是好莱坞之流的机械工作，是有损艺术之名的。
近年来戛纳和威尼斯舞台上的日本作者电影，作者风格是愈益浓郁，总是很难与观者口味达成一致，黑泽清到是枝裕和，铃木清顺《狸御殿》、青山真治《耶稣的呼喊》，三池崇史（我执意要把此君归入作者导演之列）《以藏》《盒葬》到《妖怪大战争》
讀過張獻民談《蘇州河》，說該片是剪接出來而不是劇本寫出來。其解釋大約是不少場面是劇本只能寫到個大概，而剪接卻似造句般組織出意義。這套不知會否在香港上畫的片該是更能演繹張獻民的說法。電影是可以不斷循環的，只是片頭和片尾的兩場槍戰火併作參考點，中間作為大明星的北野武和作為不斷發明星夢的苦悶便利店店員北野武的戲怎安排，卻是自由得很八仙過海。只是北野武，不避庸俗地說簡直越來越有周伯通的況味，座頭市已出現過的「啲噠舞」他跳到上身不在話下，整套片根本就是一套狂想曲，熱鬧得不成，好玩到極。有些傻事我不會做，但有心的話可以分析片中不同的角色在不同場鏡中的人物關係，畫張地圖出來相信會複雜到極但看必甚是過癮。
一部荒诞的电影
一部支离破碎的电影
一部毫无章法的电影
一部如梦呓般的电影
一部看不懂的电影
一部爱怎么看怎么看的电影
一部喝了酒看更好的电影
一部傻了吧叽的电影
一部情节乱套的电影
一部很意识流的电影
一部立体派的电影
一部令人迷茫的电影
一部故事简介没法写的电影
一部大胆的电影
一部令人轻松舒畅的电影
一部很爽的电影
一部一星不给也不过分的电影
一部不多给点星就担心别人认为你没水平不懂欣赏的电影
一部很北野武的电影
一部好电影~~~~~
使用了非常奇特的手法，从各个角度来阐述一个渴望成为演员的人的心态以及不断的梦境，甚至分不清哪些是真那些是假，这次并不试图去看懂，但一样喜欢这样的风格，不可否认的是，每个人的生活中都是如此的在现实与虚幻间，纯真与肮脏间徘徊，最后总是惨烈，但在现实里，还是梦境里，就各有不同了
我还是想说，这是在写他自己的一种意境，一种生活的方式，所以可能乱了些，却是真。。
《双面北野武》：麻木中的刹那光华
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