“黑色电影”的美学,刀下的侠客浪漫主义
——北野武式“暴力美学”是如何构成的
摘 要
《座头市》和“黑色电影”有太多相似的地方,但却表现着不同的文化。北野武用独特的视听元素构成了属于武士道文化的暴力美学,影片从“黑色电影”的镜头美学展开,设计巧妙的场面调度,贴合日本的文化,构建了北野武式暴力美学。
关键词:黑色电影,暴力美学,武士道文化,场面调度
一、基于“黑色电影“的镜头美学
“黑色电影”产生于上个世纪,随着时间的发展,“黑色电影”形成了独特的风格
比起昆汀·提伦蒂诺的《杀死比尔》系列,我更偏爱北野武《座头市》的暴力美学。
故事很简单,和很多同类型牵涉黑道的动作片一样,行动的终极目标就是复仇。北野武饰演的“盲侠”座头市正是肩负除暴安良的使命,为逼成艺妓的“良”报仇。
该片节奏把握得张弛有度,尤其武士之间的对决更是拍得唯美。静态的构图涌动着无穷的张力——对决双方谨慎地揣测对手的步法、刀法——气氛悬于一线,弦松,则转至动态的手起刀落,“秒杀”一打左右的凶徒。血肉逼真的音效造成的感官刺激,使人两股战战。在赌场,座头市以迅雷不及掩耳之势卸下侍应的手腕,慢镜头跟踪一蹦三丈高的手腕,随之而出的鲜血在空中绣出优美的弧线。
在这部血浆好像不用本的电影里面,却处处体现日本人向佛的理念:刻画在木柱的菩萨、白莲,庭院的莲花灯……在冤冤相报、因果循环,飞溅的血浆如遍地红莲的画面,竟然还以静态、空灵的方式循循善诱“放下屠刀立地成佛”的箴言。如座头市把银藏和扇屋及满屋的手下杀得片甲不留的那个段落,血液随刀光一挥喷薄而出
大家由祐子出演,《座头市》X#01
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-33094.html