最重要的一点是，当镜头在运动之中时，它取摄的画面是带有情感色彩的——这句废话其实并不简单。它所指向的并不是“演员表现”出来的那种“情感”而是摄入镜头；通过光线的曲折而成的情感的印象。
4段道德故事实际上并未讲述那些个惯常的；关于道德的“困境”。而是择选了人与人的“道德关系”——本来道（真理；规矩）是应该凌驾在德之上并始终约束着德；是德的指针。然而，实际生活中却没有道，我们生活在一个没有真理的世界中（所以才去追寻真理）。因此，人与人就只有德的关系——而德实际上撕裂了人与人之间的天然平等。一个有道德人就意味着他站在道德的高地上俯视着他者。
运镜方面，这种方式在叙事中的确适合扩展情感力量。然而还是显得在一些镜头上看到了过于随意的一面。对于抒发感情，镜头应当透过精密的设计对其进行一定的压制；压住档控制住情感在扩散中随时随地产生的“ 意外的迸发”……这样，会不会对抒情造成负面影响呢？当然，这种可能是存在（压得过头）的，可这并不是负面影响。因为必须控制好度；控制好情感上扬过程中的躁气和外溢
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起先是画廊的老板问蕾奈特关于画的相关问题，之后是老板对画作进行评价，最后是关于画作的价格以及付钱的方式，至始至终和好友米拉拜尔打赌这一天不说话的蕾奈特一直闭口不言，她仅用表情和肢体语言进行“对话”，甚至因为无法一次性拿到3000法郎而的哭泣，而当一起到来的米拉拜尔在老板面前痛斥了一顿，她才满意地拿到了用以支付在巴黎开支的费用。蕾奈特的沉默是一次约定的遵守，米拉拜尔的痛斥是人与人之间的交流，当两个人完成这一次交易
巴黎女孩米拉贝在乡下骑车游玩时，路程太久车胎漏气，遇到了乡下女孩蕾妮特。蕾妮特帮她补好车胎，邀请她同住一晚，轮胎第二天才能再用。
米拉贝不爱笑，看起来疏离冷漠，蕾妮特开朗活泼，总是带着笑容。一个常穿裤装，沉稳包容，一个钟爱裙装，热情灿烂，但都喜欢红色。我在她们俩身上都看到了自己，可能故事里的角色更需要特征鲜明。两个迥然不同的性格，开启了一段奇妙的旅程。
乡下的生活悠然闲适，时间变慢，阳光明媚，风里传递着鸟鸣。米拉贝说，这是属于大自然的宁静，也许山区才有，月亮上才有
看了2018年的第一部电影，重温埃里克·侯麦1987年的老片《双姝奇遇》，气质清新又不失哲学内涵。
整部电影由四个有趣的生活故事组合而成：“蓝色时刻”、“咖啡馆男侍应生”、“乞丐，小偷和女骗子”、“卖画”。
作为法国新浪潮电影代表，侯麦与其他大师的不同之处是他的电影没有完整的故事情节，只在一连串散漫而不连续的事件中，用缓慢、优雅、细腻的笔触探讨普通人的隐秘内心。
蓝色时刻。凌晨，蕾内特带米拉贝尔一起去感受“蓝色时刻”，却被刺耳的发动机声音赶跑了，蕾内特愤怒至极，边哭边抱怨，第一次看她这样的反应觉得很莫名，太敏感以致于有点神经质了吧？！现在看来，丝毫没有，反倒非常自然，恰如其分。因为对这样的珍贵“时刻”深有体会。
有次我走在河边，阳光洒下来，忽然一阵微风拂过河面，水面生出千万颗钻晶闪耀起银色光芒，灵动跳跃。亲眼见证这样的神奇时刻，妙不可言。我伸手去摸相机，揭下镜头盖，可是几秒前的波光粼粼消失了，对，因为风停了，波纹也随之不见了……所以放下相机，等待下一刻再起风的时刻
两个女孩关于道德、法律、生活的有趣对话。电影分为四个小故事，被第一个故事里米拉贝的敏感触动，最喜欢第三、四个故事，侯麦用女孩直白的对话平铺了自己对于道德问题的思考与认识。
两个故事的有趣思考
“你是否在同时扮演审判者和惩罚者的角色。”
蕾妮特帮助小偷豁免，米拉贝指责蕾妮特，认为她是在干预保安执法，但蕾妮特是看到了小偷背后可能有的生活窘迫与无助，希望明白为什么小偷会这么做。米拉贝不理解，她认为一切行为都可以用法律去判断，只有黑与白，黑就应该得到制裁
《双姝奇缘》优秀的剧情片 侯麦眼中的绿
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