白噪音对于我来说，仿佛是一部声光影像立体的波普图像。所以是披着艺术外衣的商业电影，还是披着商业外衣的艺术电影之争，就变得毫无意义。波普艺术就是一种源于商业的艺术形式，它鲜艳、快速、神经质、无限重复，它是电影里不断出现的排列整齐的超市货架，是突兀闪现的纳粹影视形象，也是快速剪辑的好莱坞车祸片段。上世纪80年代的美国家庭，在遭遇公共灾难、心理疾病、职业危机时，和我们现在遭遇全球范围性传染病的应对并无二致。我们只相信我们愿意相信的事实，我们听从权威媒体的指示，哪怕是40年后的今天
#2022CIFF 我很遗憾的说，本场电影的现场观影体验，可以糟糕到几乎载入我的史册了。上次这么煎熬的可能还是去年现场看沙丘。这场还是本届CIFF的closing night，这场我倒是没迟到，甚至还早到了一点。Music Box Theater，一座对我来说也算蛮特别的theater了，去年的CIFF是我和它初识的地方。整整一年过去了，如今的我故地重游，又踏上了一年前同样的那条路。紫线转红线，在addision下车走个十分钟就到了。令人难以置信的是，今年的秋老虎有点牛的，当天最高气温居然在二十五度，已经十月底了诶，令人不可置信
白噪音远比婚姻故事出色，没想到鲍姆巴赫摆脱了小资情调，对于后现代的某些意识形态和价值观进行了体系性的批判(得益于原著），这一点就强于婚姻故事那种乏味的布尔乔亚吵架戏(不食人间烟火)，首先第一场戏(对于人生的一个比喻)，就是批判某些文青布尔乔亚的唯体验论和直觉主义(极容易变成享乐主义者)，黑人教授故意抹去了暴力电影背后的符号性背景冲突(感恩节和国庆节)，一味强调这些撞车戏是美国乐观主义的象征，但是虽然背景性场域被教授把握成整全
颜色绚丽或是疑云密布的场景都是很德式的存在。
有点像Rebecca里提到的，
我们在紧急关头获得希望，在困苦时刻找到希望。
诸多的碎片，犹如话剧搬上了荧幕，不断强化着戏剧感。
但又极度想要强调这种生活的平常。
却没有逃出支离破碎的窠臼。
这种挣扎本身也是生活的拉扯：
如此希望独一无二， 而平凡又是如此诱人。
今天聊聊美国电影《白噪音》。
片名White Noise / Wheat Germ (2022)。
诺亚·鲍姆巴赫搭档老司机的上一部电影是《婚姻故事》，精准地描述了一对离异夫妻，拿下6项奥斯卡提名，6提1中。
《白噪声》则是时隔3年后导演的第11部叙事长片，也是第一部导演没有改编自自己原创故事的长片。
影片《白噪音》改编自唐·德里洛 1985 年的后现代反乌托邦同名经典小说。
该小说被誉为继《1984》之后，又一部现代文明的警世预言，所描绘的那个噩梦般的世界，连奥威尔都会不禁战栗。
“白噪音”糟糕的剧情片 塑料做成的死亡
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