想打4.0的，后又算了算，是40多年前的电影，得5.0了吧。
编剧很生猛，也很浪漫，导演也敢拍。当然，导演与编剧所有的用心还是有赖于高仓健近乎本色得出演。
如果你是编剧，你会用怎样的故事来表现一个男人的刚毅？
海明威用了老人与海的故事。
被抓后要怎么逃跑？我想了很多种方式，可就是没想到熊出没；而且是第二次的出没，熊这么好使吗？
男主和女主该怎么相会，以怎样的方式相会？我也想了许多方式或场景，相关的剧情太多，到时也没想到这样浪漫和大胆的方式，马群在大街上奔腾
不是影评，与电影有关。
《杜丘与真由美》——来自《电影传奇》最新节目预告
首先，这期节目应该感谢田壮壮先生在十二年前对高仓健的一次采访，并且慷慨地交给我们使用。在策划日本译制片系列的时候，高仓健就是最先确定的采访对像，可是实际操作中，真比登天还难。日本同行对我们说，在日本有三个人是不可能接受采访的，山口百惠、吉永小百合，以及高仓健，他们甚至开玩笑说，只要你们能采访到其中任何一个，你们就要准备好接受日本媒体的采访。
记不清通过多少方式向高仓健转交了邀请函和采访提纲，都被一如既往地婉拒了，就在痛下决心做一期没有高仓健采访的“追捕”时，田壮壮当年对高仓健的采访，被送来了。那其实并不是真正意义上的采访，而是一场电影人之间的对话，田壮壮说的话肯定不比高仓健少，而两个人天马行空的描述中，从来没有提及任何一部高仓健曾主演过的电影。
但这已经是雪中送炭了。
还应该提供一些节目中不好直接表达的信息。日方制片对我们一定要花十几万日元从东京跑到京都去采访中野良子的行为，很不理解，他们说这是个普通的演员
那就是折了事业，坏了名声，惹了警察，丢了飞机，最后女儿也飞了，呵呵。
玩笑归玩笑，话说1976年高仓健版的《追捕》简直是不能再经典。
虽说是日本片，但从拍片的理念和表演看，很多地方都有浓浓的欧洲味道。
尤其是中野良子扮演的真由美，如果让苏菲玛索来表演，也是一样的味道，完全没有东方女性的内敛扭捏。
配乐单加0.5分。
主题具有浓郁的西部片的味道，并且以各种方式-弦乐独奏，合成器，小乐队等多种方式反强调，完全契合了一个亡命之旅的孤独和险境。
昨晚重温了一遍老版《追捕》，感觉更深。这个片子确实值得一看再看，很多细节只有到了一定年龄才能体会到。
杜丘作为检察官，涉嫌盗窃抢劫强奸，无论最后事实真相如何，他都完了，没法在体制内再呆了，原著也是这么结尾的。
一是被诬陷就是因为他追着查朝仓议员跳楼的案子不放导致的，幕后黑手固然觉得受到威胁，体制内部更会觉得这个人较真、多事，不好管理。
二是他的检察官身份导致了舆论对体制的不信任，无论是捂盖子还是抓典型都不对，事实上他的逃亡已经把检察长伊藤放到了火堆上烤，换句话说给组织上添麻烦了。
三是他在逃亡过程中不断挫败官方追捕行动，衬托了检察厅和警视厅甚至是自卫队的无能，反过来成了一个反体制的英雄。
所以伊藤被逼无奈都起了杀心，让矢村必要时刻可以开枪，既然不能解决麻烦，那就解决导致麻烦的人。
包括杜丘开飞机飞回东京，最理想的结局是他机毁人亡，这样伊藤和被迫出借飞机的远波都能解脱了。
从远波这个角色来看，之前看到真由美对杜丘一见钟情没有什么特别的理解，有了孩子之后，立时体会到了父亲远波的心情
啦呀啦，一直啦呀啦贯穿电影始终。当然还有喝药的经典音乐，等等。但主线情节无论激荡还是浪漫都一直啦呀啦。
繁华的东京街头出现奔跑的马群时；北海道机场的飞机与警车竞技时；警长与附案检察官同仇敌忾时等等，语言就显得苍白无力，啦呀啦就好了。
张涵予也许太爱原片了才会翻拍。翻车是必然的，他自己也早就应该有预期。勇敢地致敬经典，被骂也不足为惧。艺谋导演何尝不是尊此部电影为涅槃呢！
回到啦呀啦
首先感叹。。。我去，杜丘太帅了，真由美在乡间骑马和陪杜秋去精神病院的镜头很好看。
额外瞎扯一下，
塞斯纳172真的一学就会嘛，杜丘第一次开飞机感觉不像是摄影棚里拍的，高仓健真的会开飞机吗。
还有矢村的鬓角留的长发很好看，片名 越过愤怒的河 也很给力。
经典对白
堂塔医生。。。“杜丘，你看，多么蓝的天，走过去，你可以融化在那蓝天里，一直走不要朝两边看，明白吗？杜丘。快，去吧！”
“从这儿跳下去！昭仓不是跳下去了！堂塔也跳下去了！所以请你也跳下去吧！你倒是跳啊！” 矢村对长冈说的。
《追捕》此情可待成追忆
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