《柔情史》的中国母女家庭，看起来没能比《后来的我们》的隔断群租房北漂情侣好哪去。被文青老外意淫的老北京四合院胡同，变成了生活掐住她们咽喉的沉重枷锁。她们既被过去所囚禁，又看不到未来。正如巴不得老头早死，又操作不了进程。
母女的相爱相杀，不至于王竞作品那般“万箭穿心”，但细想之下，长期的相互折磨又不得解脱，倒也有痛不欲生的意思。你看着导演拿出水果刀子之类的东西，准备往自己心头胸口，猛扎一下，向原生家庭和亲身母亲声讨问罪，最后，你发现刀子始终没有落下
上影节专访
电影《柔情史》在柏林国际电影节完成世界首映后，亮相第21届上海国际电影节，本片由杨超监制，是杨明明自编、自导、自演、自剪的电影处女作，作为华语电影中少有的描绘母女两代人生活和情感际遇的现实主义女性题材，《柔情史》在国内外屡获殊荣，此次更入选了上海国际电影节“一带一路”电影周，本片也是本届电影节最受瞩目的女性导演作品之一。
《柔情史》刻画了北京胡同中一对单亲家庭母女。杨明明扮演的自由编剧小雾因一笔意外的稿费在胡同里租了一套房子。母亲因无法与家中的老人相处
看了杨明明导演的《柔情史》，电影大概讲述了一对母女两人的生活故事，和一般电影作品不同的是，这位女导演在其中饰演母女二人中的女儿，或许一般人知道这个情况会觉得这是付不起演员片酬，从而粗制滥造拍摄出来的。但看完了这部电影，我认为这是因为导演更熟悉自己的影片，演的更真实，更贴近生活的缘故。
电影被清晰的分成了三个部分“奶，羊蝎子，瓜”，民以食为天，以食物为切入点，更贴近生活，也更加有带入感，在饭桌上吃饭时会为了不同的理念而争论不休，会因为达成共识而和睦相处
2月23日午后2点，呼应着正在举行的柏林国际电影节，「和观云影院」在「柏林女子」的主题策展中，放映了第68届柏林国际电影节处女作奖提名的华语电影：「柔情史」。
「柔情史」是杨明明自编自导自演的首部长片作品，讲述一对母女相爱相杀的故事，自柏林首映后，影片在全球各大电影节拿奖到手软。耐安老师对母亲的刻画，独立策展人张献民老师的跨界演出，针锋相对的台词，让影片趣味无穷。
我们特邀演员袁丽，连线柏林，参与线上的映后交流，聊了表演的话题。
"你和你妈的关系，决定了你跟世界的关系"
一个生活在悲苦年代的母亲，丈夫的缺失，人情的冷漠，让他含辛茹苦带大自己的女儿，母亲将自己与社会的膈膜，对自己的束缚与规训都强加在女儿身上，从小的严格，要求的完美，独立与自强将自己的女儿潜意识里变成自己欲望施加或者满足自己的替代品；这不是所有母女关系的体现，但是起码真实的像"这本就是生活"，这是母女关系的一种表现。
女儿的任性、刻薄，生活中算计…其实就是母亲的一部分。母女的镜像关系想互照见彼此，你中有我我中有你
如果这是个电视剧，我可能会给更高的分，可惜这是电影，导演的思维似乎和电视剧思维比较相近，而似乎对电影的把握程度不够。
片中导演（也就是女儿）强调追求生活质感，但是对于逻辑的处理上不是很好，而且特写和镜头移动频繁，前后风格也不是很一致，不少转场也过于突兀，割裂了故事完整性。导演什么都想表达，结果情节上显得过于啰嗦了。有些台词感觉这母女俩太敏感，比如女儿买错书母亲就认为女儿心里没有她、女儿遇到盘问的大爷就开吵起来等等。
当然，不管拍摄手法，故事永远是最重要的
《柔情史》：对于普通人而言，他们能做的只有认命
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