第二画
观点/描述:
☞好好保留自己的孩子气。木心:所谓元气，就是孩子气。
☞包浆太厚，颜色剥落，看上去很苍茫。
好喜欢“苍茫”这个说法，有颜色，也有想象的空间，像雪泥鸿爪。
☞斯宾格勒《西方的没落》:各文明各种文化都有春夏秋冬，生老病死，画家也有早期中期盛期没落和死亡。
☞艺术的素材从古到今，太阳底下无新事，但是主题，尤其形式不一样。所以所有早期的作品再幼稚，它都有原创力。早期的作品都很简单，但是生猛。都很幼稚，但是天真。都难免粗糙，但精力饱满。用中国的古话
陈丹青老师的局部不知道重温多少遍了，我最喜欢的是他渐进渐出的散谈，他说“千万不要在乎懂不懂画，你看这满墙的锦绣繁华，我什么都不想懂，你以为哥佐里自己"懂"他的画吗？”受益良多，贯穿整个欧洲艺术史，那些如雷贯耳的大师已经提过太多太多，很喜欢陈老师的剑走偏锋，让我们看到非正式的魅力，被历史遗忘的魅力
今天是看到书单推荐局部的系列丛书，提到了局部的系列电影，豆瓣评分9.8分以及是陈丹青老师对于美的介绍。
就寻源到优酷上找到了局部的纪录片。
第1篇看到了千里江山图，20米长，恢宏大气，即使连清明上河图也只有5米长，都是北宋那个时期，那个黄金时代，画家也只有18岁黄金年龄。
有的画美在减法，元素越少显得意见越高，而有的画美在加法，充满着对世界的好奇。
一、千里江山图 /
王希孟《千里江山图》，北宋
成年而老熟的大师，爱做减法，就是所谓取舍与概括，十八岁英年的王希孟，忙着做加法，人在十八岁年纪，才会有这股子雄心和细心，可是这么多加法，《千里江山图》一点不乱，不繁杂，不枝蔓，通篇贵气，清秀逼人，那便是王希孟的天赋了。
二、死亡的胜利 /
布法马可 Buffalmacco《死亡的胜利》，前文艺复兴
可是艺术顶顶要紧的，不是知识，不是熟练，不是咱们现在说的所谓文化教养。而是直觉，而是本能，而是那种最最新鲜的感受力
1、国画没有光源之说，
2、国人对痛苦记忆，多选择闭口不提，比如蒋兆和的画（他眼神真好看）
3、梵高的憨劲儿有意思
4、陈丹青说话有意思，即使讨厌都是一样的语调
5、国画多为多点透视、西方多为单点透视
6、好喜欢巴齐耶的画，纯净美好~~
7、男画裸女带有欲望，跟女画家笔下的画作区别很大
8、大家都看到了，而最先表达出来的，便是艺术的进步
9、对贝托鲁奇电影画面的解析，让视觉享受递进一层
10、湿壁画是个新认知的种类
11、有些作品看着会走神，有些作品看着会惊叹，还有一些作品，看着会静穆
12、所有雄强的艺术、饱满的艺术、聚精会神的艺术，从来就是不知道他方，不管他方的。我们活在现在，现代人不免比较，我们活在一个比较的年代
13、古埃及、巴比伦、还有兵马俑，是坟墓的艺术，只有古希腊是人的艺术
14、放弃画画的杜尚简直是个传奇
15、我们活在一个不是绘画的时代
融汇中西，贯通古今，还有偏见和癖好。有趣！
每次新出一集追完都有点舍不得，周播剧看得不过瘾。
看理想能不能给陈丹青的局部搞个一周两次啊！！每次跑步听陈丹青吐槽都觉得道路漫长，充满奇迹，充满发现>_<没得听的时候都跑得特痛苦。梁文道说书，就是高头讲章，带入性不够，讲倒是也讲得不错。
陈丹青挺贼的。你看他满嘴跑火车其实是一种深思熟虑的胡说八道。讲千里江山图，他要讲的是年轻和冲劲儿；讲徐扬，他要讲的是无名的艺术和市井；讲蒋兆和，他要讲的是政治对艺术的戕害和荒谬。至于过几集就要讲讲木心，我就不讲了。
艺术不可能是去政治的，支撑艺术家的激情里面仔细剖析，可能很大一部分都是“意见”——政治意见。
我其实不在乎他有没有讲错，是不是论据跟论点之间有牵强的部分，我也不在学术圈了，也不用以抓住别人话里的漏洞然后写上三万字为生。在这个渐渐朝着中产阶级人生观无限统一死气沉沉的世界里，我特爱一跑三万里的脑洞大开。
讲句政治不正确的话，行已长大
感动！求画——《局部 第一季》
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