特殊时期，萌生怀旧心里，找了发哥八九十年代演过的片子，很喜欢，电影里的男主角类型的人物，搁在当下这个年代，怕是很难再遇到了，都说一辈子都会遇到一个对的人，在此之前都在兜兜转转中寻找对方。
而我的人，你又在哪里。
范柳原和白流苏的爱情故事，因为在那个年代而显得唯美，里面有句话说得好：男人喜欢拉两下妇女下水，却又喜欢劝坏女人从良。
我期待了二十几年，也没遇到即是理想中的人，又能够执子之手，与子偕老的爱情。
一直很期待，身边遇到真心实意待追寻自己的人，却总是阴差阳错
算起来，导演许鞍华一共将张爱玲的小说搬上荧幕三次，1984年的《倾城之恋》，1997年的《半生缘》，和近期上映的《第一炉香》。可以将其形容为屡战屡败、屡败再屡战的一个过程。为什么这么说呢，因为在第一次拍《倾城之恋》后她便承认她失败了，用拍战争片的手法和思路去拍爱情片，事后发现，完全不是那么一回事。为什么张爱玲的小说不容易改编成电影，因为拍电影是一种演绎和艺术再创造，常常需要源于著作并高于著作，但是张爱玲的小说太著名，逼得导演不得不去摸索还原
“香港的陷落成全了她，在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史的地位有什么微妙之点，她只是笑盈盈地站起来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。”
终于看到了这部倾城之恋，发哥年轻时的韵味大抵如此了，不搞笑，不做作，不强迫他拿枪来演绎生活中没有的英雄，于是，我看到了倾城之恋中的发哥是优雅的，有着挣扎式内心独白的纨绔子弟。他想告别自己的生活方式，流苏的出现应和了他的心境，他主动又不确定，她被动又期盼着，在那样的时代，确实如同结尾的描述，拉近了他们的距离，眷顾了流苏的再次幸福。
许鞍华的片子，张爱玲的情节，我是喜欢的。那个时代，丰富的素材，激烈的冲突，成就了人物饱满的命运和性格，这才是重要的。
后来想到看黎明和吴倩莲的半生缘，也是感动的，在大学的剧场里看到流泪。纠结的是自己对人物命运的注目，其实归根结底是对生活有无限可能的期许，有时只明白自己要去不做什么
令人感动！港版倾城之恋
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