片子描写了 情侣旅店的故事：
1逃犯情侣(当初犯罪也是因为爱于解救) 躲藏了15年，其中艰辛煎熬不用说，但是他们彼此真心相爱，哪怕被抓也是袒护着另一方。
2偷情警察:他们都有家庭、孩子，而且都是警局高管，但是婚姻没有爱，更多的是为了晋升而已。有些男人确实穿上裤子不认人.女人总是笨的那方？也不其然.人类生来自私，源自动物本性，但人不同于动物，人有文化，情感，只不过有人为了世俗的成功把这一切奉上而已，又或者他们只是单纯的找乐子、刺激从未认真。反正都是极端的利己主义，需要来、不需要滚，反正不要影响我的青云梯。爱情算什么，看不见、摸不着，只有金钱、权利才是真实的。
3一些改过自新的救赎和一些没被拯救的坠入无底深渊，同样是妓女一个难老色衰被像垃圾对待，一个是被男友发现反而被接纳，离家高中生被皮条客救赎，这里不太明白导演的用意，女人还是年轻好看吃香？这导演一定是个 男的 ，但是这个社会大旋律亦是如此，男权社会。
4男主不喜欢这里，而她妹妹偏偏做了av不说，女朋友也来潜规则，（这人是有多倒霉）
180528罐头输液第二天饭后喝茶第一次用电视看自己的电影。
看前完全不知道要看的是什么，看后浑身舒畅，却不是因为喝了整晚热茶。
能跳出情色看剧情的淡定年纪，居然还能理解青春的无奈。说再见吧，谁又能真的再见，歌舞伎町终日往复的就是这样的日常，看似香艳的每个人背后都各自背负信仰压力与无奈。最后的狂奔与彩蛋真的看到了生而为人的希望啊，15年的赎罪，真的不要去追究了吧。
记录片式的叙事，少有却点睛的好听的歌，干净的城市和辛苦却积极的每个人。
乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。
然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？
個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》
個人評分：★★★★☆
4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。
作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。
本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。
特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是
在这个社会的边缘，有些人在肮脏之中挣扎
妹妹美优，一个顶着家庭贫穷的压力的学生，憧憬着拥有金钱，做了一个av女演员，就像她说的
就是这么现实，在这个势利的社会，在追求奢侈的人，总有自己的秘密。
流浪女孩与骗子，本以为是骗子拯救了那个女孩，但却是女孩拯救了他，
幸好在这个罪恶的世界，总会有人存有一丝善良。
韩国情侣，都想着挣到了足够钱回家，当女友即将离开日本的时候，男友知道了女友的秘密，在吃了一顿看似分手，男友鼓起勇气与女友坦诚相待，也说出了自己的秘密
再见歌舞伎町：在阳光下离开
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