在看这部之前，我并不知道布鲁塞尔是这样一座城市，银行外墙上分别用法语和荷兰语写着“办公室入口”的字样，法语和荷兰语都是比利时的官方语言，而布鲁塞尔正是一个语言混杂的地区，大部分人说法语，但像片中这家的儿子上的就是荷兰语的学校。
也许可以说，语言的混乱暗示着身份定位的摇摆。娼妇和母亲，这两个截然不同的形象所代表的语境，在同一位主人公身上融为一体。甚至遥远的美洲和“落后的”欧洲的形象，也在撕裂着她。
我曾经认为，观看重复的手工劳动的意义在于重新找回失落的主体性
全篇是让娜的生活轨迹，她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大，她的活动看似变化，实际上对应着完全静止的一个冰箱，一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人，生活的无聊令人焦虑又恐惧，她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中，只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中，让娜是一个空壳，她不会讲话，没有情绪，没有表达，她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。
托山一女性电影节的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百丽宫影院观看了一场漫长的艺术片《让娜·迪尔曼》，是一名比利时女导演香特尔·阿克曼拍摄的。看片子之前没有预设是最好的心态，但我心中隐约想着希望不要太无聊，让我昏睡过去。
这是一部任何人看到都不会失望作品。电影结束后我很肯定，我今年看过的最好的两部片子都是女导演的作品。
电影描述了一个女人三天在家中圆舞曲式的移动，起床，烧水，擦鞋，送儿子出门；开灯，关灯，开门，关门，做爱，洗澡，削土豆...这部电影令人赞叹之处在于
让娜·迪尔曼：1975推荐，一部在电影院的装置艺术
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