（原载威尼斯电影节期间的腾讯娱乐报道）
“仿佛是要赔罪似的，这个岛屿——杰纳斯岩——上有一座灯塔，她散发的光束覆盖了方圆30海里，为经过这里的船只保驾护航。每个夜晚，她就在那里，旋转着，发出持续而稳定的嗡嗡声，似在空气中低吟，公平，没有偏见，不责怪岩石，也不惧怕海浪。她在那里，履行着她为拯救而生的使命。”
这是2012年畅销小说《灯塔里的陌生女孩》中，对故事最重要场景——杰纳斯岩——的拟人化描述。英国作家M.L.斯特德曼虚构了一个位处澳大利亚西岸外100英里、印度洋和南太平洋交汇处的小岛。1926年4月27日，是作品中奇迹降临的那一天。一条载着哭啼婴儿的木船出现在了灯塔守望者汤姆的望远镜中。
在改编电影《大洋之间的灯光》中，奇迹降临的这一天被精雕细琢的影像完美呈现。艾丽西亚.维坎德扮演的伊莎贝尔，跪在峭壁边缘，望着一枚用浮木制成的新十字架，下面埋着她没能出生的第二个孩子。这个未圆妈妈梦的年轻姑娘挂着凝重的表情，像是一种绝望的认命。因为一段一见钟情，她跟着一个月仅此一班的补给船
看电影或小说，观众与读者经常有种心理，这主人公怎么这样，而不那样。这编剧怎么那么蠢，编得这样狗屎或狗血。
看这部《大洋之间的灯光》时，相信很多观众也有这种心理。
其实，没办法，故事就是这么来的，不然，一切很理性，一切都按观众意愿发展，哪有错综复杂的故事呢？
俺看这故事时，开头没有多少感觉，直到海上飘来那只船，伊丽莎白准备收留那个女婴，故事才真正开始。因为到这个时候，才感觉有戏了。
如果按法鲨开始的想法，那这部电影也没有什么好拍的了。其实，观众已经知道，他们这么做错了，就看怎么错下去。
如果这个错永远不说，不揭穿，可能像某些观众想的那样，那这个故事也就over了。让女婴长大了才知道真相？那会怎么？也是这个故事发展的一种思路。
但编剧偏偏要让法鲨良心发现，早早自揭真相。那观众会想，这是不是有些傻啊？
可法鲨的良心就是这样啊，他爱伊丽莎白，爱女婴，想把责任揽到自己身上，观众怎么能替他假设呢？
其实，当编剧或写小说的都知道，故事就是要拧着来，这样才有意思
—留下孩子！
—不留，想要的话我们领养一个
—求求你
—不行
—老婆生气一段时间——有小孩/生了小孩，开心
—一家人幸福快乐地生活下去
—本片完—
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爱.在一起
——《大洋之间的灯光Light between the oceans》影评
你是否曾爱到深处，是否曾失汝爱，是否曾心灰意冷，是否已为人父母？《大洋之间的灯光》，是一束光，一道闪电，倏然照进斑驳人生与荒芜心野，熠熠辉映人性之光。
一战之后，在太平洋和印度洋之间，于暗夜迷雾与惊涛骇浪之中，一座灯塔不息的光是整个北半球乃至废墟之上整个心灵荒野岿然不动的希望，照亮前路，慰藉心伤。
杜绝剧透。30+，兜兜转转，人生最不可多得的快乐，仍是于周末午后或午夜时分，一杯咖啡，一本好书，抑或
这多少是一个悲情的电影。
一对驻守孤岛，守护灯塔的夫妇在雨夜里发现大海中漂过来的筏子上有一个死去的男人和一个婴儿，他们埋葬了男人，将这个女婴抚养下来。
巧得很，丈夫在回到岸上给孩子做洗礼时发现了这个女婴的生母，出于对这个丧夫且丧女的可怜女人的同情，他偷偷给孩子的生母留了一张纸条，告诉她：孩子还活在人世。
夫妻俩没有自己的孩子，因而非常疼爱这个女婴，养母更是把她视作自己的一切。可是，这份爱到底是建立在剥夺了孩子生母的幸福之上的，丈夫内心里很是自责。
出于对妻子的爱
你永远无法忽略“颜值”对于影视作品的加分作用，作为一名演员，颜值高、演技也好，就能顺理成章地成为“明星”。颜值效应会转变为明星效应，而“明星”可以带来亚宗教式的狂热崇拜，这是娱乐产业链中的一条核心环节。如果只论颜值的话，这部电影称得上“乱花渐欲迷人眼”：迈克尔·法斯宾德饰演男主角汤姆，艾丽西亚·维坎德饰演女主角伊莎贝尔，蕾切尔·薇兹饰演女配角汉娜。我承认，我是在看了演员列表后，才将这部片子列入观影计划的。
当然，在电影世界中，颜值只是加分项，并不是决定项，近些年曾被誉为“男神”的尼古拉斯凯奇，就因为频频接“烂片”，被影迷的口水淹没。有类似这样的前车之鉴，到法斯宾德、维坎德及薇兹这种级别的明星，接戏的首要原则就是看剧本。
本片的剧本足够好——根据英国作家斯坦德曼的小说《灯塔里的陌生女孩》改编，该书曾于出版当年，登上了《纽约时报》畅销书榜单。
故事来到一战过后不久的澳大利亚，饱经战争创伤的汤姆，带着自己心爱的妻子，在澳洲的一个小岛上生活。他的职责是守护岛上的一座灯塔
大洋之间的灯光：“我给你我能够给的爱。”
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