所谓科学归纳的最高层次都是一样东西，就是哲学。
正所谓“天下无不散之筵席”。做人做事就是这个样子。一个阶段完了就去找第二个阶段，有什么好留恋的。
——你现在可以离开，但你要记住我不会再爱别人了。
——我现在说的你可能不相信，过了十年八年，这句话你会说上十几遍。
好好念书，将来做个好医生。多泡汉子，然后再甩掉。
论文成绩出来了，终于能贴出来存档而避免网上抄袭的嫌疑了。
很难相信，流氓医生是一部改编自日本漫画的电影。看上去这个故事本来就该恰如其分自然而然地发生在香港某条凌乱拥挤的街道上，是属于香港的草根阶层对“善有善报”或者隐藏在贫民区中不修边幅的“平民英雄”的唯美构想。这种错觉大概要归功于导演李志毅，他运用了各种隶属于香港的都市符号，把《流氓侠医》本土化的很成功。
对灯笼街的几点猜想
街道是城市的重要组成部分。香港的街道有一种社区的意味在里面。地理上的毗邻将城市中的人群以街道为单位划分成不同的生活圈。同一个生活圈中的人们更加频繁地进行着商品，宗教及价值观的互通有无。《流氓医生》中呈现了两个截然不同的生活圈：贫民区灯笼街中的妓女，医生，警察，神父等处在社会底层的草根阶级及以左自杰为代表的有权有势的上层社会。
片头一小段看似与剧情无关，其实是对灯笼街背景的一个基本交代。妓女的叫床声和教堂中的圣歌（是这么叫么？）相互呼应，暗示了灯笼街中比较有特色的两类人：妓女和神父
《流氓医生》 1995年
李志毅导演，梁朝伟、刘青云、杜德伟、梁咏琪、许志安、钟丽缇、罗家英、陈小春演出
这不是我看过的第一部李志毅作品，只是闻名已久，不曾得见。在这之前我最早看过VCD时代的《天涯海角》、《不夜城》，前者印象是比较淡了，后者倒是记忆清晰些，比如结局的飞雪。
《流氓医生》是改编自日本漫画的一部作品，里面写的倒都是普通人的情感状态，一对命运殊途的医校好友，一个神经兮兮的卧底，实习医生和晚期骨癌病人，走到生命尽头的老教授，一个打算去法国的妓女，还有那个街区的教徒们。这种平淡无奇经过催化组合变得有些情调，比如实习医生爱上了病人，警察爱上了妓女，好学生带老教授去完成生命中的最后愿望，古怪的枪案和尴尬的结果。种种一切，说离奇是离奇，却不有卖弄的嫌疑。其实要闹煽情要玩泪水，这个题材可以拍得一文不值。还好，在破败的街景里，《流氓医生》还是呈现出了老港片特有的底蕴。
梁朝伟的侠医风范颇有传奇色彩，而这一切恐怕也只有在漫画里才会出现，他的原则其实仅仅是救人而不去计较更多
名字很像是三级片，故事却很不赖，很饱满，许多小段子玩得很聪明，看这个电影是一个很愉快的过程。
这个时候正是香港电影的黄金时代，梁朝伟和刘青云也都在巅峰状态，实在挥洒自如。两大影帝的造型很像一年后的《暗花》，不过《流氓医生》在风格上恰巧是《暗花》的对立面，就如同《东成西就》之于《东邪西毒》。
流氓会医术，美女挡不住，梁朝伟的喜剧天赋在本片中绽放得光彩熠熠，为观众奉献了影史最潇洒不羁的医生形象，一个至情至性至真至诚的多情浪子，看似放浪形骸，实则侠骨仁心！钟丽缇和梁咏琪均是虽初出茅庐却承载时代记忆的女神，但导演明显对前者更偏心，给了太多的惊艳特写，跟梁朝伟相得益彰，养眼指数爆表！
影片最成功的地方在于把一部日漫进行了很好的本土化改良，充满了香港市井文化符号，而且流氓医生的形象对后续的影视作品的影响甚深，尤其是郑嘉颖的《怒火街头》的流氓大状形象
【流氓医生】在生活，在愛劉文
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