观众进电影院，肯定期待高于坐在家里看电视，这也是所谓的性价比，毕竟是买了票的。
这部电影从一开始就不符合逻辑，人是要有勇气承认自己这个生物体社会体程序设定的，这也是对人性的基本尊重。
离婚为了分房，这一开始就做错了，老公假戏真做，原因是本来就嫁了渣男了，这也是自己起先的选择，要自己承担社会后果，塞翁失马焉知祸福，有信心重新开始新生活。但是片中为了一句话，要杀五个人，主角善良吗？值得同情吗？这样逻辑，生活中比这严重的问题比比皆是，按照影片中人物的逻辑发展，法官一辈子100条命也不够，主角100条命也不够，可笑至极！几乎几分钟就会发现一处严重逻辑问题，从头至尾，不胜枚举....
中国人拍电影把真实的弄的很假，连个话也不会好好讲了，美国大片把假的弄的跟真的一样，问题在哪里？谁的生活体验虚弱谁的体验丰富？
撇开特技不说，同样为了幽默，冯式幽默更像一种阴阳怪气，段子的精致摆放，收获的是一种悲观，无奈，问题依然无法解决的状态。而美国大片却是一种随意，一种脑洞大开的意外惊喜，收获的是一种勇气，开心
《我不是潘金莲》有两款海报让人印象深刻。
一张为横版构图，主角披蓑戴笠身骑黑牛，外表气定神闲，栓牛鼻的绳子由一众男人拉拽着，堆在画面右方七仰八叉。
一张是九宫格排布的圆阵，农妇扮相的范冰冰处在中央，眉眼低垂望着观众，其余神态各异的男性角色分布四周，从不同方位瞥视这个灰头垢面的女人。
第一张突出主人公李雪莲的“刚”，十年上访拦车，倔强如牛的脾气凭谁都劝不动。第二张则表现她的“柔”，即便反抗再执拗，身处势力主导的男性群体包围下，她依然摆脱不了循环往复的命运轨迹。
镜头别致如画，与民乐和鼓点相映成趣，惊艳。叙事克制又带着冯氏幽默，普普通通的人，普普通通的话（fa）就逗得人前仰后合。冯导在一个不成熟的电影市场讲了个雅致有趣的好故事，但从结果来看，是个黑色幽默。
极其鄙视国内观影主体的电影鉴赏能力，电影不单单是故事，还有镜头、剪辑、审美等，导演干的的就用各种技法以最合心意的方式展现出自己的想法（它甚至可以非故事、非线性、意识流），一部分观众看不懂并不代表导演功力不行，特别在中国这样一个观影人群素养还处于石器时代的大环境下
2016年度佳片，我不是潘金莲，王思聪也不是西门庆
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