带有现实主义倾向,如一个伟大的文学作品一般,将此地域此时间的此人物及家庭铭记下来,通过出色的文学性来彰显人性。这3部电影看下来,对我的心灵受到了一次洗礼,并会留下某些痕迹。
我喜欢这类现实的作品,常因显得残酷,甚至诡异,让人难以接受,但看下来后的震撼,感悟,实在是我所苦苦寻找的东西。像这样的影片,却是很难碰到。
以阿普的童年、少年、成年展开的生活历程,充满了匮乏,也有屈辱,每一部也有死亡。构成了人生的痛苦与希望。不同与美国片热衷于希望和拼搏,而是单纯的把对痛苦的承受当作人生的真谛。
有时我想如果换个视角,现代人的平均70+的寿命,物质的匮乏在很多区域已经解决,那么这种痛苦的人生主题还能否成立。如果把视角投向富裕的阶层,他们的人生可能会更加多样和离奇。
希望是真实的好东西,还是虚妄?可能比较难回答。最少应该正视苦难的人生。
看过电影总让我想起《摩诃婆罗多》的这一段话:
心存懿德力,竭力奉无私。
人生路途崎,道阻生荆棘。
解脱唯从甘饴觅,所得即所失,世事何可期,芸芸众生以为祭。
《大树之歌》(又名《阿普的世界》)是印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊《阿普三部曲》的最后一部,它既是两部前作的发展和延续,也是整个系列的高潮和收尾。也许时代、地域和文化的不同会让我们和阿普的生活看起来不同,但在内核里,藉由这三部影片,雷伊向我们揭示了这样一个真相:无论我们生于何时何地,也无论我们是否能意识到,苦难都会伴随我们一生,直至生命的终点。
在《大地之歌》中,童年的阿普失去了他的姐姐朵佳,父母带着他离开家园远走他乡。在《大河之歌》中,父亲和母亲先后撒手人寰
阿普三部曲中最喜欢的一部,每当对人生充满希望的时候,噩耗又突如其来,隐隐透露出对人生的无耐和残酷的宿命论的意味,可是生活还是要继续。妻子的去世打击的阿普一蹶不振,以寻找自由的借口逃避现实和抚养孩子的责任,最后阿普回到岳父家带走了自己的儿子,踏上了新的旅途,一个新的希望(孩子)。也能看作是一部心灵成长,心路蜕变的故事。
阿普三部曲里常出现的火车,也是一种寻觅的意象,一种面对孤独世界的寻觅,或者是亲情,爱情,梦想,当这些一点点的从生命里消失时,是继续寻求,还是放下,火车去哪儿,阿普又该何处何从,人生的思考和探寻一直伴随着阿普的一生。
印度导演雷伊的名作,讲述了一个文人家庭的普通孩子阿普从童年到壮年的生命历程。阿普在此期间一共送走了三位亲人。父亲的离去让他开始成长;母亲的离去让他学会坚持;而妻子的突然离去则让他产生了自我放逐的心理。阿普,继承了他父亲的理想主义情怀,活在一个新旧社会伦理交叠的时期。青少年时期,他渴望自由,渴望自主的人生,渴望更广阔的世界,也因此放弃了可能更安定的生活,定居在加尔各答。意外得妻让他在现实中处处碰壁的生活一夜间有了好转,但妻子在产子时突然离世却给了他致命的打击。最终,他渴望自由的青年时理想以一种流放的方式开始——而写给妻子的小说也被他“归还”给了自然。三部曲的最后,当阿普回到妻子的娘家,领回自己的亲生儿子。这又是一个新的开始。阿普的理想主义历经了挫折、意外和绝望,终于在那一刻与现实产生了某种契合——从某种意义上,这也算是一个男人成熟的标志……(巾城)
人生而自由,人生却处处是枷锁,而对阿普来说,最大的枷锁就是贫穷。阿普的一生颠沛流离,相继失去姐姐、父亲、母亲还有妻子,在第一部《大地之歌》中,阿普作为一个稚气未脱的少年,还不懂贫穷的可怕,也不懂死亡的意义,在父亲去世的时候,他都是很漠然的。母亲在剧中一直是个悲剧的存在,一直在等待,等待丈夫赚钱回家改善生活,等来的却是女儿的死亡,写信希望儿子早日回家,自己病重却不想让他担心,就这样痴痴地等,等到死。
阿普一直向往自由,渴望通过知识改变命运,挣脱出身的桎梏
“故事讲的是一个小伙,穷酸粗陋的乡下小子,但心思细腻。他父亲领了神职,却早早撒手人寰。小伙子便进了城。他不想像父亲那样,到死都只是个小小祭祀。他求知若渴,踌躇满志。寒窗几度,他抛却了过往的偏见、开阔了他的视野。他志愿求索,对世间的一切都要亲自推敲,绝不轻下定论。与此同时,他亦培养出蓬勃的想象力和温柔善感的内心世界。一草一木都能使他动容、令他欢乐。他自有强盛之处,甚或有改创世界的伟力,却终究不了了之,无甚成就。可一切尚未落幕,他的故事不会悲剧告终。他满怀热望
【大树之歌】依然是我们的循环的生活和命运
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