浪费了这个角色.
其实看的出来整个电影是想要表现命运的无奈.矛盾和多元化.
但是这个角色被他给演死了.
怎么看都很木纳,完全看不出来角色本人有任何想法...完全只是一个人
形的皮囊..
爱情的最高境界即，使彼此相通。
——源于社会学家。
来到影院，恰好碰见几位朋友。她们正从《雏菊》的映厅中走出。当听说我准备去看《理发师》，她们惊诧：“不都是爱情片。中国拍的有韩国一半好才怪。”
我苦笑。难道自己会为了所谓的中韩之争之类而去看《理发师》。只是为了陈逸飞，为了那份欣赏。仅此。
观察到，从《雏菊》映厅中走出的观众们个个意犹未尽，直抹眼泪。不禁在想，《理发师》能否使人流泪。结果，直至影片落下大幕，那根催泪的神经只是轻轻被触动，而那根心灵的神经早已被震撼得几欲崩溃。后来想想，所有对泪腺的刺激都只是表象，而唯有心灵是人身最脆弱的部位……
作为一名普遍所讲的“视觉艺术大师”，陈氏的片子画面从一入戏起就开始呈现出特有的唯美。尽管所描述的一样是老上海，尽管所表达的同样是那份熙熙攘攘，但陈氏运用其出众的魔杖，将人文环境与人物的特性及心理状态有机地统一在对于影片主题的升华之上，画面的表达因此充满了韵味，而引人入胜。
当片子进行到小镇的一段，我顿觉会心。这类的镇子
影片讲述了一个小人物颠沛流离的一生和他历尽波折的爱情[
大上海的小弄堂里，陆平，一个懦弱但却有着深深的民族尊严的理发师，总是怀抱着他的宝贝箱子，满怀欣喜的为别人理发。
1937年，日军侵占上海，当两个日本鬼子步入陆平的理发店，他将面对的顾客，开始更为了侵略者，以及与侵略者有着勾结的汉奸与贵族们。技艺高超的理发师陆平，因意外杀死了一名日本军官
日军少尉被剃头匠干掉的消息传遍了遍地租界和老外的上海滩，上海不再是宜于久留之地。匆匆的跳上了火车，从此改变了人生原本的轨迹。
终于把这部之前炒得沸沸扬扬跟陈大师有关的文艺电影看完了,
很报歉要跟故去的陈逸飞先生说声对不起，真的没有太多感觉。
影片中想要表达的所谓爱情，太过虚张声势、筋骨单薄。
人物命运与社会动荡相关联的穿插处理也觉得不够。
陈坤的表演有些木纳，怎么看也不太像个理发师，或许演演汉奸会很不错，其实从来自媒体的客观评论对这个演员感觉还行，真不是有意贬损他，看看他的发型跟服装你会不由自主想到“汉奸”的形象。
硬伤：编剧安排他从一个理发师到少校军官到上校再到团长、师长，觉得很牵强附会，他做了什么了？为什么这么快一级一级升上去？很是让人莫名其妙。有一处他拒绝为日军头领剃头而割伤自己的手居然会没事，而在这儿之前这位殘暴的日本人刚刚杀死了胜哥。
结尾安排还不错，两个始终只能遥遥相望经历沧桑的人终于可以执手相对，他终于放下了它曾经视如生命的剃头箱，清楚地感到内心更重要的需索，而这种力量来自于她，当她突然出现在他身边，微笑着牵起他的手时，他敏感的躺闪与颤抖，最后却又反过来紧紧握住她的。。。
一片沙漠背景之下
由于还不曾在大师生前对其享誉遐迩名动衣冠的艺术修养有过瞻仰的机会，我想我可以忍下心来说这是一部很让人失望的片子。
不得不先佩服一下编剧汪洋恣意的想象力，此君可能自觉对于这个小人物反映社会历史的题材实在有太多可发挥的意境，虽于情节无用又觉弃之可惜，好在陈逸飞大师本身是一位豁达不拘之人，对画面要求极高，于剧本故事之事自觉不用躬亲，于是帮助患有健忘症的编剧把这部严重叙事不清脱离历史背景的剧本给拍了出来。
小人物反映历史变迁的主题历来是用细切片进入宏大叙事主题的经典案例，但选用理发师这个随意性和专业性都较低的角色和内涵底蕴过深意义过于复杂的头发作为承载元素，总是显得牵强了一些。
比如抗日部队誓师出发前要求理发师陈坤给他们每人剃一次发并用麻草纸将各人的头发包上写上名字保存，胜哥被鬼子五花大绑杀头之前的请求是把发理完，风流寡妇让陈坤给自己理发按摩来交换小商品，日本人不杀忤逆的陈坤留着他理发，这些场景都是不错的创意
理发师：逸飞大叔死得太不值了！！
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