这几年间的影视作品，以民国为背景的是一部接一部，做工也越发考究精良，可不知为什么却让人感觉离“民国”越发遥远。因为民国时期的兼容并举、自由随意、激情澎湃、坎坷多难实在是可遇而不可求，当然不是要大家倒退回去，而是想通过忆旧来思考和提供更多的选择，毕竟民国题材的戏不仅仅只有谍战和抗日吧？
号称80后鬼才导演的侯亮，这家伙真的很鬼，他在谍战和抗日一片混战之际另辟蹊径，玩起了多元化混搭，用料讲究，既有惊悚和悬疑、又有喜剧和爱情，影片中讲述的那些久远的民国事，其实都是折射着当今社会的热辣话题，古今穿越，着实有趣，看似无形其实有意。
*每天都会被自己帅醒的县衙衙役泰哥，同时被县官的大小两位夫人包了二爷，竟选在半夜三更的敛尸房约会偷情。记得古时候有位名人说过：偷情并不可怕，可怕的是偷情叫人撞上！贪婪是人的天性，不分男女不论古今，不过包二爷的女人并不多，但大多是社会精英，她们的示范效应让普通女人无法比拟。不同的女人包二爷各有不同的包法
惊悚片？爱情片？搞笑片？动作片？侦探片？暴力片？无厘头？···什么都想沾边，什么又都不是，就是一部典型的“四不像”。
惊悚喜剧片？的确，这个定位首先就是矛盾的，惊悚片就绝对不会是喜剧片。成功的惊悚片会让观众精神高度紧张，而插诨打科的喜剧笑料就像是扎破气球的锥子，把好不容易吹起来的气球撒气了瘪了，也就要了惊悚片的命了。可以拍成喜剧动作片，如成龙片、《最佳拍档》系列等，也可拍成喜剧侦探片，如《神探马如龙》《鬼马智多星》《审死官》等等。
有人说剧情还算有新意，真不明白新意在哪里？案件的关键就是易容。早有《心跳一百》《断箭》等老片，今有《剑雨》《狄仁杰》等新片，不知本片的新意在哪里？
郭涛根本就没有侦探的感觉，无论是长相还是表演，完全不靠谱。他和韩雪的爱情完全没有铺垫，纯粹是编剧和导演的乱点鸳鸯谱。
大部分打斗都是在黑夜中，黑乎乎乱糟糟，没有一点美感或快感。
作为侦探片，根本没有那种抽丝剥茧环环相扣的推理，有的只是生硬的自以为是。
导演什么都想要，结果却恰恰是什么都没得到。
长久以来，我们都能看到这样一种现象，横亘文化界——书籍出版靠腰封，影片发行搏类型。
出版界“四波”的某波曾得意洋洋的宣称，自己是坚定的腰封党，因为可能读者并不了解新书（有多烂，这是我加的），但是当读者看到腰封上有自己喜欢的名人推荐语时，他多半会买下来，这就是成功的营销策略。目的明确，促成最后的销售。
同理，在电影发行上亦是如此。在我看来，影片强调以某些类型为主打的优点很明显——直白的告诉观众这是惊悚片，那是喜剧片，按图索骥、各取所需，最大化市场份额。缺点也很明显，如果一部电影观众从头看到尾，看出个四不像，就是一次十分糟糕的观影体验——比如《囧探佳人》这部电影，标榜着惊悚喜剧片，实则亦可视作一部夹杂着动作戏的推理爱情片。令人遗憾的是，这部电影让循着类型片买票观影的观众一头雾水，把处心积虑的优点做成了缺点；非但如此，还把原本的缺点放大了——纵然是泛类型，与许多类型都沾边儿，但也仅是沾边儿，失鞋又撞鬼。
“惊悚喜剧片”本就是一个很搞笑的说法
都拍成啥样了啊。。。
啥破色调啊
啥破剧情啊
啥破台词啊
啥破机位啊
一破烂片，真是破烂，都不好意思形容多烂，我这天天看烂片的都觉得烂，这有多烂啊。
【囧探佳人】(观影作业)有关键情节透露
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