北京、地下摇滚、理想与绝望中挣扎的年轻人、性、死亡
有了这些元素，影片的基调就形成了。
这是一个灰涩的的故事。
这是一群被城市边缘化的人。
平路（耿乐）：我爸是开火车的．他对我最大的希望就是有一天我能坐在他的位子上继续开火车．可是我18岁那年,就坐着他开的火车，在北京站跳车跑了．我知道他对这事挺伤心的．还自己安慰自己说，玩摇滚总比当土匪好吧．
杨颖（舒淇）：千禧年来临的那个晚上，我自己一个人在农村里，黑嘛嘛一片的。不知道世纪已经结束了……我知道自杀的方法有100种，其中一种就是嫁给唱摇滚的，保证死的痛快，又痛又快。
因故在北京逗留的香港富家少爷歌手麦克吴（吴彦祖），苦无创作灵感，偶然间加入了平路创建的“望月”乐队，他手里的DV，忠实的记录下了这发生的一切。
平路问吴：香港摇滚的特点是什么？他想了一想：香港没有摇滚。
吴问平路：北京摇滚有什么特点？ 平路说：穷。
穷，是玩摇滚的人的致命伤。
因为穷，他们不得不去郊区走穴。走穴，就像狐狸一样，打一枪换一个地方儿
从小被港台音乐文化洗礼的南方90后姑娘，问我什么是摇滚？大概是Beyond 、伍佰吧…知道窦唯是摇滚乐队的主唱，是因为他是王菲的ex，王菲当时在港台实在太红了！了解到北京摇滚的生活是在晓说里，高晓松分享着当年与摇滚的缘分故事，一首同桌的你与老狼的高光时刻等等。才发现北京的摇滚圈也太酷了吧……
这电影的评论说这片子很一般甚至差，我觉得挺不错的啊，给南方娃们科普了北方摇滚的精神。里面很多的台词也很有意思，“北京摇滚就是穷”“你觉得香港有摇滚吗”…耿乐戏实在太好了
第一次看《北京乐与路》是在02年暑假的一天。那时我只看到舒淇的美，吴彦祖的帅，还有耿乐一头邋遢的长发，情节和情境都在记忆中模糊了。并不觉得好看，只记得里面的人不停的骂脏话。
那一年，我还没来北京。
时隔9年，再看这个片，不经意间就湿润了眼睛。香港导演想拍北京的电影很不容易，他们抓不到。镜头下的北京都像透过GUCCI黑超，就像最近的《不再让你孤单》，在北京观众看来哑然失笑。香港导演在北京没有生活，他们看到的北京，是符号化的，肤浅的，墨守陈规的。《乐与路》不能说导演完全抓到了，但她已经非常努力去抓，已经非常有诚意。
已经有很多年，没有看到好的北京电影，没有听到好的北京歌曲。有些作品生硬的打上北京标签，但却抓不到北京的精神。不是拍几组天安门、鸟巢、大裤衩的镜头就叫北京，不是把牛把B把不靠谱挂在嘴边就叫北京。就是汪峰那首能把人听哭的《北京北京》我也并不觉得它深入了北京的骨髓。我来北京已经8年，都不能说我知道什么是北京。没有户口没有暂住证没有社保，我像一个游魂生活在这个城市。胡同串子里长大的北京人
影片里。
看到了秋天的虫子。看到了挂盒。
“狠”不是北京搖滾的特色。
北京搖滾的特色是“窮”。
那香港搖滾的特色是“富”？
香港沒有搖滾。
在我看來。對于搖滾的題材隻適合拍記錄片。
甚至記錄片也不能展示完全真實的東西。
他們的生活狀態。他們的內心掙扎。
還記得《后革命時代》里內兩個長得很乾淨的男孩儿。
“我們不是傻朋克我們要錢！！！”
秋天的虫子簽約嚎叫后染回了黑髮。
“紅了的樂隊都是外表叛逆，裏麵聽話”
這樣的潜規則讓人心寒。
但這樣的讲述形式，只屬于電影。
顯得作作。
搖滾樂手的生活是無法用電影描述的。
就像大家都唏噓kurt cobain的死。
親愛的kurt是否也曾愛慕虛榮。
之後矯情的《最後的日子》能說明甚麽。
電影濃縮之後的東西多少會失真。
平路經過別人的拒絕后會拿著自己“下一首歌最好”的磁帶開上鐵驢奔向死亡。
還是由于李魁的再次失踪看到了自己的懦弱与宿命。
我不相信真正的搖滾樂手會捨弃理想奔向自由。
因爲他們真正的自由早已与理想捆綁在一起。
滲入血液里。
“男子汉大丈夫不挣窝囊钱不喝跌份酒不抱小骚货。”
这天醒得很早，离开了联福道的安静，搬来太子，喧嚣的早市，午夜的飙车，都让我睡得不安稳。
生活似乎因为这些喧闹更近了一些，把房间打扫干净，换了小碎花的壁纸，洗干净宜家买回来的垫子和床笠，喧嚣中的宁静，小小的家才让我感觉安心一些。
不敢碰腿上的淤青，搬家时的磕磕碰碰现在才显露出来，草草吃了早饭，打开电脑重看一遍北京乐与路。
忽然之间决定做什么，就叫灵光一现吧。
“男子汉大丈夫，不挣窝囊钱，不喝跌份酒，不抱小骚货。”耿乐儿留着没型儿的长发在午夜大排档坚定地说。还是沿着那些可以预知的轨道，挣了窝囊钱，抱了小骚货，也坚持梦想到沉迷其中的最后一刻。
有人会说，不用看都知道后面会发生什么。说它是俗套，可生活也许就是这样，你能指望它有什么大转机么？
耿乐儿像极了我大学时的班长，那个我们喊他老大的比我们大很多岁的男人，所以我又想起了曾经在我身边的许多人。
“北京乐与路”大师级剧情片 PEKING ROCK?NO!IT IS THE LIFE!
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