表面上是一部喜剧片，但是里面大有文章。别忘了罗温是个博士，也是个天才。
比如调侃希特勒那段。比如最后nothing，nothing那一段，告诉我们一切都是nothing，只有享受生活，享受现在，享受友情才是真的。
没有过多的对白可能会让一些人看的枯燥，这部电影的许多细节都非常精彩。
就像受到观众赞赏的被憨豆先生巧手剪辑的片段一样,快乐是需要取舍的,或快进,或倒退...舍弃无用的,选择愉悦的.删除苦恼的,留取微笑的.
看这部影片也是如此,快进无聊处,重复捧腹处.
PS:憨豆很傻,眉眼生动;男孩很帅,牙齿健康;女孩很美,笑容灿烂!
英国出憨豆这么个活宝也算是挺不容易的。走的和金凯利、周星驰他们是同一个路子，就表情的丰富和夸张程度而言，也算有过之而无不及。英国人举世文明的优雅、古典气质，被这个小个子男人颠覆个底朝天。
电影刚演不久，就能明显的感觉到这和以前看过的短剧基本属于一个风格。诸如把领带塞进了售货机、吃牡蛎等桥段，以前都以不同的面目出现过，而事实也证明，这些桥段是极其让人发笑的成功细节。其中，有一段是说憨豆先生要从凯旋门走到车站去，憨豆先用手表在地图上比出了两者之间的方位，然后按照这个方向坚定不移的走下去：遇见有人挡着，就一直等到他挪开为止；遇见石头椅子，就从上面踏过去；遇见十字路口，也勇敢的从正中间传过去，哪怕后面车子瞬间一片狼藉……最搞笑的是，当法国警察从监视器中看到憨豆时，悠悠的说了一句话：“别管他，英国人进城了。”我听到这句话，一个人笑了个天翻地覆。可怜的英国人，死板也不是他们的错啊。
可惜，整部片子看下来，拼凑的感觉甚为强烈。其中的某些故事，似乎是为了逗笑而加的，并不是因为剧情的需要
bean系列影片中，此部假期应该算是回归到了一贯的风格，对白几乎为零的主人公，配角也只有少量的对话，而且是各国语言，总之是听不动几句。相比美国那个文物管理员的憨豆，要好上许多。
既然风格回归了，那么一贯的脉络发展也就必不可少了，走到哪里都是不经意的鸡飞狗跳，甚至可以惊动各国政府，各类警察，成为整个欧洲首要通缉犯，实力？？还要问马？邀请bean先生去一趟美国度假，也许美国就要发出红色恐怖警报了。。
拉丹？真的应该虚心向bean先生学习一番恐怖主义理论，不再是武装力量上的，而是精神层面的，可以接近毁灭性的打击了。
印错阳差得成了绑架贩，还是绑架了知名导演的儿子，前提是在伽纳电影节;如果拉丹学会了这一手，也许可以在什么大会上绑架个墨政府首脑的儿子？
bean先生几乎穿越半个欧洲？总之是来无影去无踪，，这点倒是和正牌恐怖分子不谋而合。你通缉你的，我玩我的，就是抓不着。。。。不仅化装成演员，街头乞讨者，还有从男变女，从年轻变年老。比之武侠瞎说中得易容术，有过之而无不及阿。
第一次发现
本片与憨豆先生所有的系列作品一样，搞笑。豆子先生丰富的面部表情和肢体动作，在“疲劳驾驶”一段表演中发挥得淋漓尽致。
我认为憨豆系列作品离卓别林的电影还有一段差距。卓别林之所以会被称为大师，是因为其作品让人在欢笑之余，对人物的命运产生悲悯。而只会把自己的欢乐建筑在别人痛苦上的豆子先生，有时候玩得过分了。
扮演憨豆的罗温·艾金森，曾一度换上抑郁症，也许就是因为作品中的角色与他内心不协调吧。他本人是主攻电机工程学的牛津大学硕士，且为人严谨
关于这个豆先生，连续的片子从小学一路出品下来，到了这个夏天，终于有了去到美丽海滩戛纳的机会。
和风习习，明亮的国度，欢快的调子，缤纷的色彩，我们跟着这个白痴的豆先生，领略着法国南部瑰丽的景貌，夏天麦地里和畅的惠风以及频频爆发的欢笑。
饱蘸童心的制作，一根筋，一路别扭着佯装绑架着俄国导演的儿子，影片很轻松、甚至慵懒。这对冤家组合不时厌弃，不时和睦，不时享受贫穷和孤寂，即使语言不通，到达海滩的共同目标让他们团结如同父子。
不是很想关注所谓主题，喜剧也需要主题拴着么？
喜欢那些细碎的片段，让人捧腹的笑料，仅此而已，无他。
中了头奖，6和9，数字正确，海滩梦得以靠近。
总是不合时宜的装束，月台上的自拍，角度刁钻搞怪。吃过海鲜大餐，牡蛎统统倒进旁边女士的手袋。追逐火车，行李遗落。拨打电话，仅有的零钱落在电话亭。乞讨，拦车，表演歌舞，捉鸡，坦克轧过单车，塔便车被困茅屋……我们笑得眼里涌着泪水，泪花见证着欢乐……执着的豆先生终于与男孩重逢，找到其父，为女演员撑腰，大闹戛纳电影节，来到梦寐以求的海滩。
2007年，《憨豆的黄金周》——致我们未曾到达过的黄金海岸
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