郑渊洁爷爷的文字，我一直认为不仅仅是给孩童看的，其中既有绮丽的幻想，又有残酷的现实，每个年龄，都能从中读到自己想要的东西。虽说郑渊洁爷爷一直被称之为〖童话大王〗。
若不是微博一直关注郑渊洁爷爷，我还真不知道〖皮皮鲁与鲁西西〗拍真人电影了。郑渊洁爷爷最让我深刻的是〖白客〗〖生化保姆〗〖金拇指〗〖病菌集中营〗〖我是钱〗〖智齿〗和〖鬼车〗，其次〖魔方大厦〗〖舒克贝塔〗〖皮皮鲁总动员〗这些，还有〖童话大王〗杂志。我记得前一段时间跟朋友提起郑渊洁爷爷，很多小年轻不知道。但
排除其在创作后期，由《生化保姆》开启的长篇系列，郑渊洁的童话作品，普遍拥有着一种荒诞的风格。这种脱离现实的荒诞感，一定程度上来自于作品内部世界的简单直白：人物的形象相对单一，正邪立场分布明确，甚至很多反面角色的出场，都没有什么人物背景可言。
传统的童话，由于基础世界观便远离当代现实，因此人们只会将之作为童话感接收。而郑渊洁的很多作品，则往往是发生于当代社会里的“脸谱化故事”。人物行为上的背景单薄、立场先行，由此产生了别样的效果，对虚幻世界的童话感
郑渊洁的《罐头小人》，皮皮鲁鲁西西电影版终于搬上银幕了，这才是中国7080后的童年，没有哈利波特，也没有宫崎骏，我们就是读着郑渊洁的《童话大王》长大的，也都记住了山西出版社。看电影的过程有不少地方都感觉不那么对劲，盛赞小演员的表现力自然涌现没有痕迹之余，虽说电影到最后上尉跳下来的那一刻确实把我给看泪目了，但这也只是一个7080老爹应有的情怀而已，回来我专门翻了翻原著速读浏览了一下，慢慢想明白了那些不对劲儿……
首先，全篇作为改编场景，要在很短的电影有效时间里去尽可能忠实原著
【皮皮鲁与鲁西西之罐头小人】平淡无味！少年的浪漫 --- 爱意随风起，浪漫至死不渝.
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