昨又重新看了张艺谋91年的‘大红灯笼高高挂’。
不禁为现在火热上映的‘满城尽带黄金甲’而叹息。
‘红灯笼’整部片子看下来觉得画面颜色红时烧心，冷时盛凄凉。
特别是接近片尾时四太在雪地里发现三太被人强行处死的尸体时，
雪地里刺眼的白以及巩俐身上的蓝旗袍和太太们屋里浓重的桔红色布局形成了鲜明的对比。
颜色在片子里直接代表了影片中人物身份地位的起起落落。
巩俐当年演技的稚嫩， 或说是一种万幸的雏感把刚退学大学生演的清高却茫然， 无畏却失控。
片子里在阴森且孤寂大宅院里女人们的勾心斗角让人难免未知惋惜，
有趣的这一些些个女人一边在埋怨红灯笼在她人门前挂起的同时，
也在被地权之争的灼热欲望给左右着早已不属于她们的命运。
这就仿佛如同一个禁锢的水塔， 人们进来了，要出去也就很难了。
就算到时候想出去了， 物质和精神上也不会再允许了。
开篇的时候看到了影片监制又‘侯孝贤’的名字，
后来仔细看片才发现‘红灯笼’在宅屋里的戏确实有他拍戏的风格。
室内红的发桔的颜色，
带你入沟，这是一部杰作。
另一部杰作是《菊豆》。
这就是这帮人对于传统大家庭和所谓的传统文化的想象。
岂止是不敢反抗权力，他们实在是艳羡权力，服膺权力，唯权力是从。
那么，家庭就成了罪恶的渊薮，一切的不幸都是家长造成的，反抗父权，砸烂家庭，建构一个比秦制还要强大的极权，幸福就来了，天国就降临。
这当然也是五四的果子。
秦晖老师早已替他们画了像，经这整个时代的改写，荆轲不刺秦王而刺孔子，子路不批暴政而歌颂秦王。
难怪他随后就拍了那部《英雄》，侠客去死吧，英雄只有一个
灯笼，本是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵；大红，本是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的血舌；家庭，本是和睦温馨的栖息之所，却成了勾心斗角的杀戮之地；雪地，本是纯洁祥和的平静，却成了上演死亡的布景；戏子，本是优雅唯美的象征，却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差，度量了一个深渊，一如片中“老爷”的面目身影，难见其形。
灯笼？规矩。
看完影片之后的很久，脑海中唯一回荡的声音便是院中佣人们的“点灯！”“灭灯！”“封灯！”的一声声叫喊。死气沉沉的庭院中这几抹鲜红真的很突兀。那几盏看似热闹、充满节日氛围的灯笼，只是代表着陈家老爷的地位和权力罢了。
在那样一个封建社会的背景下，影片从几个院子的红灯笼入手，展现了被封建传统禁锢的三个女人悲剧的一生。谁得了老爷的宠便可以高调的点起灯笼、让佣人捶脚、在餐桌上点一道自己爱吃的菜。全剧都未曾露面的陈家老爷或许代表的是一种至高无上的男权
小时候不懂电影的时候看完就很震撼，这次金羊电影节二刷，更是想给10星了。强烈的形式感和象征意味，绝佳的构图和配色配乐。
还是时代女性悲歌，封建社会缩影。不管是四个姨太太还是丫鬟，都是非常悲剧的代表… 几乎没有拍到老爷的正脸，真的很妙。到其他侧面拍摄不直接呈现的地方，都很绝。除了最开始几分钟，剩下全部都在禁闭的大宅院里面拍摄… 所有的女性下半辈子都被禁锢在这座大宅院里，命运都不再是自己的，明明不喜欢老爷，但是却要为了生活和虚荣去争取点灯，点灯是有利的诱饵
《大红灯笼高高挂》极富创意！看得见的仪式，看不清的脸
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