能够把一本长篇小说改编成电影，难度的确很大，不然这部电影也不会有那么多的槽点。
2005年的郑秀文已经三十多岁，演17岁的王琦瑶缺少那一份不谙世事的纯；演55岁的王琦瑶又缺少一种深刻，王琦瑶是上海，上海就是王琦瑶。王琦瑶的没一个背影都是摇曳生姿的，是一种柔媚，摄人心魄的，但是天后郑却缺少这样一种水做的魂灵（至少在影片中），也让夜上海逊色了不少。
王琦瑶绝对会歇斯底里，她的苦痛更像是一种悲壮，深深蕴含在她的血液里没有办法被剥离，毕竟能够宣泄的苦痛又能痛多久。
当然电影里也有感动
那一次你的离开，谁知竟成了永别，我用尽一生的时间等你回来，但还是没有只言片语，等待就这样成为一种习惯，与你在一起短暂的时光，是我一生最美的回忆，从与你相遇的那一刻，注定这无法逃避的缘分。
你的离开，带走的是我一生的梦，带走我对未来的一切美好愿望，剩下的残生，已经没有勇气去改变，就像风雨中飘摇的落叶，任他飘到哪里，但无论落在何方，都不是我的归宿，都不是我的家，即便是我努力去忘记你，努力不去想你，适应当下生活，但还是一样的糟糕，物去人非，他们替代不了你，你给的，不只是金缕绸缎，安逸生活，宽大的房子，而是宽厚的肩膀，温暖的怀抱和成熟稳重的爱。。。就是那么让我安心，踏实。因为如此，所以，心甘情愿等你回来。
在那一天，我终于等到了你的消息，一张你在国外离世的消息。我想，我的一生也该结束了，我的苦难也就此结束了。我知道，到死都是你的女人，我们是结发夫妻不是吗，到死我相信你想着的都是我，而我也为你守了我的一生。
我先是读了王安忆的原著再跑去电影院仔仔细细地看了这电影，电影改动原著之大着实令我有些惊讶，但是我依然觉得拍得极好。
首先先说编剧的气魄，他将一个缠绵的故事改变成精短的上海女人的故事，整体故事是略显平庸，但是改变的却又极用心。实话说原著中的某些意象所表达出来的情感并不是一些抱着随便看看心态来看这作品的人可以体味到的，就像我几个同学读过了原著对我说“也不过如此嘛”。而编剧极用心的在剧中加入了30时代老上海代表歌者白光、周璇、吴莺音的经典曲目，无疑一下子将一个老上海滩的样子拉近到现在的我们，因为那时上海百乐门的爵士乐已成为我们记忆那个时代的招牌。改革后的日子，编者选用了邓丽君的歌，我想没有其他任何一位歌手更能代表那个相对清纯的时代了吧？！当邓丽君的歌声响起，我想不必再多说，一切已是明白！
再说郑秀文，我觉得我们不得不凭良心的肯定郑秀文的演出，相比她以往的作品已是有很大突破。王琦瑶的欲擒故纵、冷傲、清秀等等，在郑秀文已经都表现出来了，而她毕竟是香港人
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前言
關錦鵬執導的《長恨歌》（2005）一經上映，在評論界便可謂是毀譽參半，這部影片是否繼續發展了其一貫的作者（Auteur）風格呢？本文將以關錦鵬以往的作品《胭脂扣》（1988）、《 阮玲玉》（1991）、 《紅玫瑰白玫瑰》（1994）等作為參考，著重透過女性視角、敘事空間這兩大方面，經由女性視角探尋其技巧、風格，敘事空間更將觸及其世界觀，分析并阐释《长恨歌》的内涵。
《長恨歌》之定位及價值
香港電影的繁榮首先在於它有一個多元並存的創作格局，那些形形色色的影片，我們大致可以分為以下幾類：……文藝片。這類影片的數量似乎不大，但影響卻很深廣，它標誌著香港電影所達到的藝術水準。其中包括關錦鵬的《胭脂扣》、《阮玲玉》。 關錦鵬是第二代香港新浪潮電影導演。他的近作《長恨歌》2005可被視作香港電影發展和他個人事業的一個里程碑 。《胭脂扣》、《阮玲玉》等作品也經常被稱為“女性電影”。這一系列的所謂“女性電影”，即細膩展現女性生活個感情細節 。從類型上看
《长恨歌》（电影版）改编自王安忆同名茅盾文学奖作品《长恨歌》，女作家王安忆，其母亲茹志娟（代表作：《百合花》、《静静的产院》）。一部以女性视角为题材的电影，女主角郑秀文，在《瘦身男女》中见过一面，在《瘦》中和刘德华在日本这个盛行相扑的国度上演减肥的故事，还是很有看头的。刘德华拍的电影看过的不多，只看过《墨攻》《童梦奇缘》《天下无贼》《大块头有大智慧》《无间道1，2
《长恨歌》蔡纲出演，小说与电影差距在于理解
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