一部旨在刻画美国政治反面的剧，绵亘了整个美国大选的过程，从奥巴马拍到了特朗普，并最终在现实政治的奇峰突起面前，黯然沦为自说自话的平庸的作品。
在第三季狗尾续貂、第四季力挽狂澜之后，《纸牌屋第五季》在叙事上基本失败了：主轴线的情节理所当然（Will败得实在是轻佻且不知所云）、男女主角故作深沉、主要配角或隐退或失去活力，而引入的新配角如Patricia饰演的Davis等人，气质乖张台词做作，与本剧一直来营造的严肃氛围格格不入。
我已经失去了对本剧进行评论或重新观看的任何兴趣，直到在剧的最后，我听到Underwood在筋疲力尽的时候再次说出了如下的台词：
There is no right or wrong, not any more. There is only being in, or being out.
（这世上已不再有是非对错。只有局内人，和出局的人）
听到这句话后有感慨，并回忆起本剧从万人空巷的2013年拍到了今天，如同古龙自叙武侠小说之短，已经出现了许多“太荒谬的情节，太陈旧老套的故事，太散漫的结构，太轻率的文笔”。然而，本剧的三四五季作为一个整体，仍有些许可观可谈之处：
纸牌屋的评分真的是改了又改，最初当天netflix放整季，还没找到资源就已经果断打了4星，并对Clair有过和Diane比肩的超高的评价。可能是第四季Clair本身太耀眼。也可能是对第五季剧情可能推向Clair的巨大期待。
还没完全啃完的时候又抽空刷了几次豆友的评论，其中几条比较印象深刻，无非是批判整部剧集FU夫妇面对的危难时刻都能靠威胁，震慑，强势的态度爬出危险境地，对手瞬间自动送分，夫妇俩靠着这些伎俩就能吊打一群精英，玩弄他人于鼓掌云云。初看这些评论是嗤之以鼻的，因为作为纸牌屋老粉，心里会为夫妇俩一千遍的辩解：每个人，政治家也无一幸免，做事学习处事嘛，都有自己一套方法论，并在实践中运用自己最得心应手的套路，只要能够达成目标，这都没错并且非常合理，中间的套路打法没有所谓高级底下之分，如果第五季转折FU夫妇变身了八面玲珑谁都不得罪，并且处理一碗水端平的的态度，不觉一觉醒来，性情大变，那还是FU夫妇吗？还是我们看的那个纸牌屋吗，显然编剧对这一个人设在第五季没有改变恰恰是对的，是合理的
才上线五天，我就刷完了整季的纸牌屋。无论是女主的扮演者Robin“执行制片人”的身份，还是片中常用的对称式画面（来呈现Claire和Francis的关系），不难看出，这一季是典型的“父权主导”过渡到“大女主戏”的转折。同为女性，当看到Claire一天天更加tough，一次次“压”过丈夫，我的心中仿佛也充满了力量。
他是爱她的吗？这个问题听起来，幼稚又可笑。可是，这难道不是女人们，甚至男人们在某个瞬间都会考虑的吗？“爱”可以被当作筹码吗？“爱”可以被当作武器吗？“爱”可以被用作毒药？在我看来
当Raymond Tusk 第一次出现，我还以为此老头会是boss。后来却发现他就是个做生意的。
现在都第5季了，又出现新boss，而且是那种明显的把Underwood夫妇耍的团团转的boss，到底是为什么呢？好在Davis的中文还是抢过Tusk的，竟然没字幕就懂了，简直业界良心。
上一季很不忿女Underwood，能竞选副总统凭啥啊？这一季看完反而释然，此女就是一脑门子浆糊啊，什么都看不透。看来编剧也是下决心要开展白宫外的对决了，就把这么个花瓶放白宫里面了。嗯，而且是有亲手杀人铁证的花瓶。高，实在是高。
【纸牌屋 第五季】纸牌屋 | 爬在权力链顶端的人，只说喜欢，不谈爱
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