看这片子的俩原因：圣丹斯和史蒂文•元。
结果平淡到近似乏味，一直在“这也许就是它的过人之处”的自我暗示下坚持观影。
终于，在夜里外婆搂着外孙喃喃：“我们不去天堂”时突地被感动了。然后，一切顺理成章如水般到来，对一个家庭来说虽都是大事件都是大打击，可影片把这些展现的依然是平淡，大抵日子就是这样不管如何依然得继续依然总是会有“有办法”的。
即便是当大火烧毁了“明天”（未来不远的希望），影片结尾史蒂文和儿子去溪边割水芹菜时，你便知道日子不光有今天有明天还有后天
虽然电影是架构在一个移民家庭的故事，但个人感觉移民背景并不是电影的核心。我感触最深的是冲突，各种情况的冲突，所有人在生活中都可能存在的冲突。
男主跟当地人的文化冲突，从寻找水源开始，当地人信奉歪门邪道，男主更相信科学，相信理性的智慧。这是类似科学和迷信的冲突。
奶奶和小儿子的生活方式冲突。奶奶代表着韩国传统生活方式，而小儿子是土生土长的美国亚裔。其实放在大多数家庭，这种情况也是非常普遍的，两代人之间的生活差异越来越大。当然电影中基于两个国家之间的冲突程度肯定大的多。
二月初看的，影评拖了很久，一定得在奥斯卡前写出来！主要讲三个方面：拍摄、家、信仰。
1. 拍摄
很多视觉选择蛮大胆，很欣赏。其一，构图上经常打破rule of thirds（三分构图法-把frame纵横三等分，然后视觉重点的人物或事物放在任意三等分线，是视觉艺术中惯用的手法，符合人体视觉习惯）；而米纳里中常常有镜头把视觉重点放在绝对正中来强调重点和挑战观众习惯。其二，不少片段采取extreme low key lighting（低调布光），画面极暗，甚至有几秒全黑屏；也是挑战观众习惯。其三，long takes 长镜头
高水准！米纳里：利用环境，自由生长
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