其实就是一个逃亡的故事，为什么还要再安排四层空间，无数大腕来演绎？这就是在向传统讲故事的技巧致敬了。广播电视传媒对传统讲故事的技术是一种极大的冲击。在多快好省的年代，读者能帖子就不看小说，能看视频就不看电影，因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。因此文艺创作人员们能把一个故事讲简洁明快了，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐性，据统计近半个世纪以来好莱坞电影中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的上百倍
第一次看图新鲜，第二次看当喜剧，第三次看，不禁潸然泪下。
古斯塔夫 让我想起了章诒和《往事并不如烟》里「最后的贵族」一章，像康同璧和罗仪凤：
「在那么一个恐怖又疯狂的环境里，大家都在苟活着，谁也谈不上风节，但他们却尽可能以各种方式方法维系着与昔日的精神感情联系。」
「他们骨子里欣赏并怀念不已的，还是风雅，细腻，高度审美化，私人化的日子。」
已然逝去的欧洲文明，不再适应工业社会的贵族，被战争击碎的脆弱精致，就是古斯塔夫竭力用生命维持的幻影。
人各有所爱，贾子曰：“贪夫徇财，烈士徇名，夸者死权，众庶冯生。”
名节这种东西最不切实际，但盖棺定论，或许还做了后人的牌坊；
可是古斯塔夫殉道之物，连名节也算不上，是已经被历史淘汰和遗弃的执念——精致，正直，情谊。平民不会歌颂精致得奢侈的生活方式，战事不会赞美不计功利的正直理想，机器不会保留效率低下的人情。
这三点绝不是无瑕的信仰，但绝对是不复人间的，古斯塔夫先生的，爱。
罗仪凤说：
「我无夫无子，这辈子只剩下一点儿爱好。
我喜欢鞋
首先声明，以下是转载的影评。为什么要转载？因为我能看懂《布达佩斯大饭店》的剧情，却不明白导演想表达什么？能猜出和纳粹有关，可为何犹抱琵琶半遮面，卍字符还要换成两个Z？那么多大牌影星，为何愿意加盟这部荒诞奇葩的作品？为什么非得是布达佩斯的大饭店？如果这些问题得不到回答，凭什么说这是一部好片？
据说豆瓣上盛产文青，他们一定能够解答我的疑惑吧。可是当我翻遍了全部126篇影评，我发现要么是用文字把剧情再复述一遍（话说豆瓣上此类“影评”还真不少，是想表示我比你们先看过，或者是我比你们都看得仔细、记得牢？）要么是在抒发怅古幽情，感慨昨日的世界，表明打五星是基于自己无法言说的情感共鸣；要么就是膜拜亮瞎双眼的卡司，赞叹导演的别具匠心，套娃般的叙事结构，还用不同的屏幕长宽比标记出来，好特别噢！
无奈之下，只得去它处另觅高见，于是找到了这篇干货来解读晦涩的《布达佩斯大饭店》。
----------------- 向XX们致敬 评《布达佩斯大饭店》-----------------
（此处略去100多字，原作者在此骂街
《布达佩斯大饭店》：向逝去的世界致敬
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