对于文艺片,我是很挑剔的,剧本我觉得可以忍,关键在于编剧和分线编剧的水平,再普通的剧本只要技术上操作得当,穿插巧妙,都可以拍出大片的感觉。同样还有叙事手法,现在比较流行的倒叙手法等等也会加分。拍摄手段的高明完全可以将片子提升到艺术品的水平。
以上亮点在此片中毫无体现,我只能归类到无脑“文艺片“范畴。在我的字典里这种”文艺片“是贬义词。
关键词:《大佛普拉斯》 台湾电影 二元对立 结构主义
黄信尧编剧执导的台湾剧情电影《大佛普拉斯》上映于2017年,由甜蜜生活制作有限公司与华文创股份有限公司共同出品,片长103分钟,通过黑白的画面将菜埔、肚财等社会边缘人物的生活写照用一种黑色幽默的表现出来,并且加入宗教意识,用冰冷的金钱肉欲与细腻温情的个人孤独通过二元对立表达出影片想要刻画的荒谬的甘味人生,本文试通过用结构主义方法论分析影片中的二元对立元素——黑白与彩色、佛与魔的对立、爱与性的对立、悲悯与戏谑的对立
最近正值奥斯卡的送审时间,内地送了《邪不压正》,香港送了《红海行动》。这两部都是上了院线而且很火的片子,我也都看了,确实有一定实力,听闻台湾送了《大佛普拉斯》,便借此周难得的休息时间看了。
听片名本以为是一个很高深的与佛有关的电影,但没想到被开场的乡间送葬队伍给打破了,错拍的鼓点、跑调的唢呐以及歪七扭八的队伍,很难想象能与大佛沾上什么边。不过导演操着纯正闽南话的旁白着实是一大亮点,也是本片带给我感触很深的一个地方。之前很少接触有大量旁白的电影
《大佛普拉斯》拉片分析
一、拉片笔记
1、导演音轨的介入:①引导观众的观看;②戏谑、戏讽、调侃、揶揄;③介绍人物的信息,处境,形成人物、导演、观众的三种对话。
打破第四堵墙,“间离效果”——让观众脱离出“梦幻般”的剧情,形成观众自我的思考。
2、黑白画面:(黑色幽默),黑白的生活,悲剧性色彩,小人物的悲哀与无奈。
3、人物:底层、小人物,悲惨的生活,疏离的情感,凄凉的处境,被遗弃、被排挤的底层现状,通过人物带出大环境下的底层生态。 只是口语上的谈论,无法真正的获得的生活
《大佛普拉斯》有了色彩的映衬黑白才有了含义!聚焦小人物视角,看看他们眼里的世界!公平从来不适用于所有人,现实就是这么残酷,人与人的命运千差万别,也许每个人的眼中都是黑白,只有当你仰望那些触不可及时,才会出现了那诱人的色彩!全片在充斥着无力感的同时,保留了人性那一丝真诚!8.5分好片推荐!ps:巧合的很,一部《大佛普拉斯》一部《血观音》,同样的主题不同的视角。一佛一观音,人生已看尽!
真实的喜剧片 《大佛普拉斯》是如何刻画小人物的?
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