“就像伟大的作品那样，深刻的感受常常比它们有意传达的意义说的更多”
——加缪
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《海边的曼彻斯特》让人第一次有了阅读长篇小说般的体验，真实、细致、娓娓道来，你大概从一开始就期待着主人公会在某一刻情绪爆发，全面地崩溃失控，但，自始至终，所有的情感都蓄积在里面，让人只能在结尾感叹‘天凉好个秋’。在充斥着暴力、性、金钱和特效刺激的电影时代，这不太常见，也因此，十分难得。
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故事是这样展开的，Lee是波士顿的一个普通维修工，繁重的工作、微薄的收入，他每天走入不同人的家中，默默地倾听他们抱怨，‘维修’他们的生活。哥哥突然去世，Lee不得不赶回故乡，处理后事。医院、殡仪馆、律师，每一次场景切换，带入一段回忆，Lee的经历跟着浮现出来。如果你仔细看，会注意到，全片最鲜艳的色彩，都用在了Lee的回忆中，捕鱼归来带着满身泥腥味，和两个宝贝女儿亲亲抱抱，把摇篮里的儿子举高高，在老婆的推搡下扑进爱人怀里
奥斯卡颁奖典礼有别与欧洲三大电影节，柏林太严肃，威尼斯是商业交易的场所，戛纳总是致敬各类演员导演，奥斯卡被誉为商业与艺术的完美结合。既看得见取得商业佳绩的大片，也hold住情绪蔓延的文艺片，本国电影当然大加提携，国外佳作也不排斥。响应小格的号召，准备用三个晚间时光，欣赏奥斯卡最佳影片、最佳外语片、最佳男主角三部佳作。
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如果说去年小李子的演技是通过各种爆发、被蹂躏、怒吼、复仇等极富戏剧张力及牺牲精神打动各位评委，今年拿了20多个影帝的卡西•阿弗莱克（同样是一位“Lee”片中角色名）则是通过一副面瘫脸、木讷的言语和表情、平静冷漠下的无声呐喊让人折服。演技这种东西，外行看热闹，内行看门道。但总结起来能否打动人、唤起观众的同理心，演好人爱他、演坏人恨他，演复杂的人为他纠结，这就够了。
2个多小时的片子，比La La Land载歌载舞两个小时看起来都累。剧情简单，但走向却透出一股子生活本该如此的味道。人生loser lee 叔是位公寓管理员，负责住户日常维修事宜，为人很踏实，但是太自我，遇到人招呼都难得打
这导演肯定是生活老司机，经历过很多丧，把生活中丧的实际情况还原的非常真实。
影片没有悬念，没有男主把家烧了的隐情，他就是没成熟，一个疏忽就把家弄没了。仨娃！全没了。虽然电影在这狂播弦乐，但我没啥感情跟着波动。
反而是在后边，男主和侄子之间，他还是放弃了侄子的抚养权，俩人的亲情，令我动容。
本来剧情正在轻快地一路小跑地走在“年轻娃安慰老丧男”的剧情套路中，男主还卖了古董枪，给小侄子修了马达，圆了梦，小侄子和女朋友一号和男主一起开船出海。男主还极灿烂地迎着晚霞微微一笑。
《海边的曼彻斯特》是一部看起来怎么样都不会火的电影。
它太丧了。
不仅电影画面常常寡淡无味，连配乐都是大写的性冷淡，而本片的男主，李·钱德勒，更是几乎全程“面瘫”。
然而就是这样一部电影，自2016年初在圣丹斯电影节亮相之后，业内口碑一路走高，然后众望所归般地进入了2017年奥斯卡最佳影片提名名单，拿下6项提名。
跟《爱乐之城》的热闹非凡不同，《海边的曼彻斯特》可以算得上沉静得可怕。
（前方剧透预警）
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影片开场，几组镜头就定下了全片的基调：寒冷，肃杀。而我们的男主
《海边的曼彻斯特》绝望中重逢希望
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