别说,还真好看!偷卖手机引发出的一连串事件,问题少女,留守儿童,老年人骗局,底层混混,校园欺凌,童养媳等联结起来的的底层社会群像图,弱故事性,像小武站台一样展现的是一个特定人群的生活状态,最真实不加掩饰的中国。人物行为对白完全是真实的底层逻辑,脱离了大部影视剧的造作,很难不令人联想到贾樟柯。
同桌的你,树先生,大象席地而坐等等,独立制片抑郁流都可以称为大象派。
人物略显符号化,多一些特写,让观众进入到演员内心更佳。
展示不解释,侯孝贤,不拿观众当傻子。
1.
“拍电影只需要一个女人和一把枪”,戈达尔的名言。
很好地总结了好莱坞的运作机制:性与暴力。
性,隐藏于日常生活的表象之下,难以启齿。
暴力,限制在法律的规范之内,难以行动。
唯有影像释放我们的压抑,以虚拟的形式解放动物本性。
2.
青春之所以残酷,是因为卷进的性与暴力。
此种残酷性通过性与暴力的激烈程度实现。
青春的性:身体的价值超越一切。
青春的暴力:未谙世事的意气与能量。
青春的性与暴力,便如此交织于一起。
3.
影像中的性与暴力,大多都出自男性的视角与话语。
我第一次看《老狗》是在大二,那时候我还在计算机系挣扎,周五的一堂影视分析选修课里,100人的大教室,往往只有10个理科生在那里挣扎。老师在课堂上放了《老狗》,那是他的学生在一个影展上偷偷拿回来的资源,我就是这样认识万玛才旦的。
那段时间我看了很多类似的片子,我的好朋友在学校做独立电影放映,好多水平参差不齐的独立导演们的作品我都看过,难受的时候,还跑出放映厅呕吐过。但《老狗》确实带给我很大的震撼。
或许是因为上一堂课,老师放的是台湾民歌30年演唱会,我第一次看见了一个动态的侯德健
“比起《雞蛋與石頭》,小女孩成長了。電影首先是面對自己,然後才好面對大家。”(黃驥)
梅峰老師:“你們的劇組有多少人?”
導:“最多的時候四個人。蹦蹦裡最多能坐四個人。”
黃驥:“大塚特別會利用現場光源,基本是自然光。”“我常背著孩子,做錄音。”“《雞蛋與石頭》獲獎以後,大家說,快拿獎金去買房。我們犯了個錯誤,把獎金存起來準備拍下一部電影。現在房價漲了,我們沒有房,有了這部片子。” 大塚:“對導演,前三部是最重要的,一定要保持自己的風格。第一部很純粹,第二部開始有人來幫忙
《笨鸟》姚红贵领演,【黑電影】笨鳥。
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