《伸冤人3》的剧本很巧妙，既满足了犯罪电影爱好者的残暴审美，也兼顾了探索人物内心所带来的人文质感。
丹泽尔华盛顿的荧幕气质是贵重沉静的，举手投足间充满神秘感。导演充分利用了这点，来勾起观众对人物的窥视欲。
他是谁？这个问题几乎贯穿了整部片子。它不仅困惑着电影内部的各路角色，也是荧幕前观众的一致疑问。
导演的回答很精巧，他避开了平铺直叙的人物介绍，这是枯燥乏味的，与丹泽尔的“有趣”是相悖的。
相反，导演通过接连不断的事件建立丹泽尔华盛顿的人物形象——一个心有猛虎
安东尼福奎阿是挺喜欢的导演主要拍的动作片一般都比较干脆，没什么拖拖拉拉的剧情，就是一个字“干”，《太阳泪》《训练日》《生死狙击》等都是他的作品，听闻他还要和曲江文化合作《欲望大明宫》（这个就不看好了，文戏他不擅长的）。《伸冤人》是他最出名的系列（似乎也就拍了一个系列），难得的是他和主演华盛顿全始全终，历时十年讲述了退休特工麦伯特行侠仗义的故事，在世界动作片中留下一个黑人侠客的身影。为什么说麦伯特是侠客，因为按照我们的定义，武艺高强、替天行道的人就是侠客
当《疾速追杀》系列在不断挑战更高的动作场面时，影帝的《伸冤人》则反其道而行之，寥寥无几的刺杀场面，踏踏实实地在讲故事。
结尾高潮没有，感觉像看两集电视剧。而最令我失望的是，主角前两部那招牌的慢镜头预判场面，在这一部居然没了！
丹佐一如既往的酷，他饰演的杀手麦考尔，内心沉重下手狠辣，强迫症拿捏着叔逼人的腔调。他总在一个场景中扮演最好的人，而在下一个场景中成了最可怕的人，这种反差的处理方式令人印象深刻。
演员的问题总是演技太差，然而丹佐的问题却在于演技太好
伸冤人3：失去叙事魅力的杀手电影
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