侯麦电影中对于自然光的运用也太厉害了，特别是婚礼那段玛嘉丽和罗欣在远离舞会人群的院子一角树下的戏。特别像马奈等早期映像派画家们走出画室走进自然光里所作的画一般。摄影师应该多看看侯麦的电影是怎样用光的。
葡萄园女主人玛嘉丽的闺蜜伊莎贝拉和儿子的女友罗欣为她制造了一个“爱情陷阱”，最后却发现她们都徘徊在爱情的陷阱周围。
侯麦电影里的人物总是在对道德和爱情进行思辨及反思，他们在对话间的思辨有时候已经超过他们了对爱情的切实行动。
就像玛嘉丽很想有个男人，但就是不去主动追求
我是按照春夏秋冬的顺序看的，花了将近一年时间，后来按自己的喜欢程度排了个顺序大概是秋春冬夏，我竟然最喜欢中年人的爱情而不喜欢很多年轻人都喜欢的夏天的故事哦！看来我的心态真是够老的，因为觉得《夏》里一个男孩周旋在三个女孩之间的故事完全没有引起我的共鸣啊 >_<
《秋》无论从人物刻画、台词和叙述方式几乎都达到了侯麦的顶峰，是他四季的故事中评价最高的，同样也是我费的力气最少的一部。其间经常会为主人公的小心计而偷偷的笑出来。人生，还有多少个这么美丽的秋天啊。
顺便说一句
请允许我用了这么一个粗鄙不堪的词句来作为影片的题目，但我想埃里克·侯麦多半也不以为忤。虽然现在的影迷奉其为艺术片大师，可在他的电影中我们却看不到某些艺术片中「矫揉造作」的通病。对于一个追求极简主义、终生不用电话、每天坐公交上下班的人而言，越平实自然才越贴近他的艺术理想。我觉得这也就是我喜爱侯麦电影的理由，仅是看了《春天的故事》和《夏天的故事》两部就已被其征服。与那些特效麋集的商业大片相比，他的朴素真实反而有着历久弥新的魅力，平平淡淡才是最高的境界。
侯麦曾说过：「我不会透露故事的一切，更何况，其中并没有故事。」他的电影始终保持着低视角，洞察着人性百态，叙述着再平凡不过的人生。侯麦终其一生受到巴赞的影响，选择非常纪实的呈现方式作为自己的电影语言，看似全不用力气，但其中的智慧、幽默、浪漫，甚至是对人生的向往、追求，对人性中自私、愚昧的调侃，都在那些看似空泛的语言下传递给观众，这是侯麦电影一以贯之的趣味。
「四季故事」亦是如此，侯麦用春夏秋冬对人生不同阶段的爱情观做出解读。从时间上来看
你刺到我最敏感的地方。我想认识男人但又不想主动。
我是你喜欢的型吗？
我没有喜欢的型。
或多或少都有。
那是年轻的时候。到了这种年龄，型就没意义了。我要的是我喜欢相处的人。
那需要花点时间找。我相信一见钟情。第一次你在餐厅看到我，你甚至没想到你等的人是我，那表示我不符合你的期待。
但我没有预设立场。我觉得不该是那么高贵的人。
是没有那么高吧？
为什么？
我比一般人高。
那很好。
`````
我开始对你有兴趣。我不想吓你，我本想爱你。我感到很挫折。
好了，别再胡说了。你该去爱可以爱的人。我明白你的不满，但事情成了就不会这么觉得。
如果不成呢？
那就算了。你和我就没戏唱。我们常常在浪费时间，这不会比其他事有愚蠢。我倒觉得这种小游戏很有趣。
没有很多情节，是一般生活的点点滴滴。大段大段的对话或者自述，让人知道事情的大概、人物的性格。让人感到真实。因为现实就是这样，没有惊心动魄的情节，我们与周遭发生关系大多是通过语言沟通。又不真实。因为现实中很少碰到可以打开自己心门的人滔滔不绝的说着自己的想法或者观点
在法国有对准备结婚的新婚夫妻，但故事主要不围绕他们主要在新娘的母亲—伊莎贝拉，她有一个拥有一整个葡萄园的好友—马嘉莉。她的另一半去世了很多年儿子在外学习女儿嫁走之后诺大的葡萄园只剩下她一个人。
马嘉莉还有个好朋友是自己儿子的女朋友罗欣，罗欣和伊莎贝拉都愿意为她找个能陪伴她的人。罗欣介绍自己的前男友—一位哲学老师给马嘉莉认识。伊莎贝拉以马嘉莉的名义在征婚广告上为马嘉莉登记了征婚信息不久认识了杰哈。
中年大龄剩女Magali在法国乡下经营着自己的葡萄园，虽然产量只有别人家的三分之一，而且地里长满了杂草，不过她对此有一套自己的看法，比如芝麻菜可以用来配沙拉吃，在密友Isabelle来看她时，如数家珍地给她介绍地里的杂草，其中野金鱼草还被Isabelle在之后替她相亲的时候派上了用场。乡下的生活虽然冷清，但自给自足的日子过得也是悠然自得。
Magali的亲密好友Isabelle在葡萄成熟的季节来乡下看望她，并且一直担心她的终身大事，不愿看她就此孤独终老，但是Magali不自信也不主动，也不愿打开心门
秋天的故事：1998推荐，她打了他一巴掌说“这话你自己说出来都不相信！”
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