借古印度传说中阿修罗神的好争善妒性格,来比喻女人之间的微妙关系,煞有介事地探讨婚外恋,这个话题导演自己都腻了(导演另一作品《失乐园》几臻完美)。
所以森田导演象是把玩一种情趣一样,将家庭内部感情和各年龄段的爱情都整得面目全非,通过一些人的出轨经历和另一些人的爱情波折,来体味事过境迁的快意人生,故作沉重,又不失幽默。
日本电影的统一风格,不管人物性情还是影象风格,都隐忍含蓄至极,尤其是老母亲这个角色,着实让我有点感动。
有人说几乎所有日本导演都受了小津安二郎的影响。这话说的一点都不错。
最近被这部电影刷屏了,于是把它从硬盘里捞出来,当初是因为这个片名瞬间有了好感下下来,不过因为硬盘那个三千佳丽里还是默默滴给忘记了。其实再次捞出来依旧是对这个名字好奇,阿修罗是个彪悍的形象,可是这明明是四个婉约的女人哇,有戏。
这是一家女人的故事,包括妈妈,其实谈不上是美好,并不是满满的日式精致和谐,而是带着股生活的苦味,苦了回甘,甜了又会苦,中性的色调,不冷也不暖,好像重重的又随时可以拨开,这算是森田芳光的调子不。这几个女人真的宛如阿修罗了吗,她们有的是对家庭,夫妇之道,生活的一种坚守方式,我得说我绝对忍不了,也许那也是种相处之道,也许某种程度这是所谓女人的更高级存在方式,但是我真的还领悟不到哇。相比去年的海街日记,不谈风格和现实与否,我也许更愿意接受小女生们自由的快乐吧。
我喜欢那个鼓点,有种阿修罗要出来时的作战鼓的即视感,好嗨,最后那个法语版尤其有趣,虽然听不懂在唱什么,但是这种诡异的混搭好好听。
电影的情绪高潮出现在最后,一家人围在母亲的病床前,同样深受丈夫出轨之苦的卷子愤怒地给了父亲一巴掌,说:“背着妻子出轨很享受吧。”丈夫却激动地拦住情绪激动的卷子:“你怎么知道享受不享受,说不定更痛苦。”
“认真工作,重建家园,辛苦把4个子女抚养长大,在那之后没有给任何人添过麻烦,稍微享受一下自己的人生,难道不行吗?”此刻,二女婿忽然为老父亲的出轨行为辩解,尽管这显得那么不合时宜。
以前总觉得出轨这件事实在是无法原谅,没有任何借口。直到看完这部电影才觉得
宛如阿修罗:我还成不了阿修罗
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