《失乐园》里看到过一个读书笔记。“所有进攻的一方，在出击的一刻就已经比对方多耗一格电了，感受方如果可以放下成见，积极感受，就能用无尽的接纳将对方吞噬，同时自己也会在此中消融。所以无论做什么事，如果决定出击，就要准备承担出击的后果。如果是承受，就要有勇气和胸怀接受消融的结局。”
我最大的问题是发自肺腑彻入骨髓的恐惧去承受，同时控制不住自己去躲避进攻。
世界上最恐怖的事不是自我毁灭，而是可能看着过程发生却无能为力。学习生活三观身体，目标梦想计划爱好，注意力爆发力忍耐力
《忧郁症》的导演是有功底的，完完全全把所有欢庆场景都拍成了无聊的仪式，看得苦闷极了。一般即使是日常DV记录，也能发现人们各自在这个氛围里找到一点属于自己的乐趣，而在这里完全没有。精致的笑声和仪式像纸一样薄，导演甚至不愿意采样哪怕一点儿发自内心的、专注的欢乐；频频出现的低沉模糊的欢呼喝彩，被控制在非常小的音量，让人眉头更紧了；无边无际的窘迫感，从主角周身散发到整个环境；可笑的是看起来只有这个是真实的，就像夜里毫不留情面的冷风。
布景
放热气球的场景想到了 《原始星球》
几周前的一个下午，观看了丹麦导演拉斯冯提尔近作《忧郁症》，造成两个结果。其一，喜欢上了瓦格纳的《特里斯坦与伊斯索德》；其二，从电影里窥得几位电影巨擘的身影。
姐妹——英格玛·伯格曼
贾斯汀和克莱尔这对姐妹，就像伯格曼《呼喊与细雨》中的三姐妹。彼此间深藏芥蒂、怨恨，但比后者幸运的是，贾斯汀与克莱尔还能相互理解，并宽容对方的缺陷。影片以两姐妹姓名，分别作为两幕戏的名字，不同的“被叙事主角”愈加凸显了两人的差别，同时也反映了血溶于水的亲情。
不过，在影片第二幕后半段，也就是行星撞击地球前夕，贾斯汀的漠不关心令克莱尔暴露而狂躁。以此，可窥探到两姐妹成长中所积累形成的迥异性格。其中，贾斯汀和生母关系极差，甚少得到母爱，加上有“预知未来”的特异功能，从小她便很忧郁，当承受太大心理压力和折磨后，对外在的打击日渐迟钝，麻木不仁，最终完全“沉醉”于自身世界。克莱尔，也许和生母关系强那么一些，同时，有着更积极的处世态度，因此过上了正常人的生活。基弗·萨瑟兰扮演的丈夫和她组建了一个殷实的家庭
...若然正有一個方舟不能抵禦的巨浪，會把鋼鐵粉碎的地震，或是一顆要吞噬所有東西的星星慢慢靠近。
我們惟有在心裡建一個脆弱而寧靜的帳幕，但每人在自己的帳幕內卻有另一顆能摧毀一切的星宿，終究也沒有人知道要如何對抗或迎接它。
最後，一個能讓灰燼飄揚的空間也湮沒了。
以下内容为《爱欲之死》内容摘录，供拉片参考：
本书第一章引述了拉斯·冯·提尔的电影《忧郁症》（Melancholia）。
电影中出现的勃鲁盖尔画作《雪中猎人》（Die Jäger im Schnee），以及瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》（Tristan und Isolde）配乐，都喻示着作为客体的“他者”的逐步入侵打破了主体的平衡，对于“自我”既是一场灾难，也是自毁、自灭的“幸运”，最终通往自我救赎之路。
拉斯·冯·提尔刻意在镜头中穿插了一些著名的古典主义绘画，以控制电影语境，并用一种特殊的符号学进行铺陈。例如
口碑不衰！看一个疯子如何解读「忧郁症」｜Video Essay
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