《忧郁症》
来自拉斯·冯·提尔的作品，导演来自丹麦，因坚持“十诫”拍摄电影，并且拍出不少杰出作品和他的许多出格言论而出名，不过这都是后话了，因为在《忧郁症》之前我并没有看过他的作品，而《忧郁症》也只是偶然在电影杂志上看到介绍，被它的主题和主演所吸引才会关注到它。
故事以一颗忧郁星将撞毁地球为背景，分别以两姐妹克莱尔和贾斯汀为主两个部分讲述。患严重忧郁症的贾斯汀如何在自己的婚礼抑制不住情绪，做出许多反常行为，面对忧郁星的到来却反应平常；而没有患忧郁症的姐姐克莱尔因为世界末日而充满焦虑，十分痛苦。
如果没有片名的铺垫，大概一开始就被它长达八分钟的慢镜头片头打败了，片头大多从片子中剪出了一些镜头慢放，加上色彩和音乐的铺垫，将该主题沉闷的气氛渲染，色调和人物表情更加表现了全片的恐惧，挣扎，痛苦的氛围。
全片用忧郁症患者眼中看到的和想看到的世界呈现，虽然生活并没有那么不可理喻，但是在她们眼里，自己的生活何止是一团糟。
第一部分：贾斯汀 婚礼
除了一个美满的家庭，贾斯汀似乎拥有了所有
认同的焦虑
尽管拉斯·冯·特里尔并不总是遵从《道格玛95》宣言的每条规则，但是在《忧郁症》中，《道格玛95》所规定的手持摄影机依然作为一个突出的视觉符号标识着特里尔的个人风格。特里尔本人对手持摄影机在影片中的作用是这样认识的：“一旦你使用使用手持摄影机，对于被拍摄对象的探索就成了故事的一部分。我努力做到非常准确，但是同时我又希望它有些散漫。这样，当我听到有人说了什么，我就会把镜头摇过去，拍摄这个反应，或者是不摇，于是它就成了用手持摄影机拍摄的故事的组成部分。”
在特里尔的镜头语言中，手持摄影机的使用一定程度上颠覆了麦茨“窥淫癖—裸露癖”式的影像认同机制。手持摄影机镜头的运动方式含有大量的快推、快拉和机械摇动（除《忧郁症》以外，《狗镇》、《反基督者》等影片也有这一特点），这一方面使镜头难以伪装成人物视角，暴露了影像介质的存在，另一方面也削弱了窥淫癖式的影像认同所必需的距离感（窥视被旁观和在场代替），从而导致观众难以与影片中的人物实现认同。
但是具体到《忧郁症》中
...若然正有一個方舟不能抵禦的巨浪，會把鋼鐵粉碎的地震，或是一顆要吞噬所有東西的星星慢慢靠近。
我們惟有在心裡建一個脆弱而寧靜的帳幕，但每人在自己的帳幕內卻有另一顆能摧毀一切的星宿，終究也沒有人知道要如何對抗或迎接它。
最後，一個能讓灰燼飄揚的空間也湮沒了。
忧郁症：夏洛特·甘斯布领衔，病友，该吃药了
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