看完《伊尼舍林的女妖》稍微找一篇评论就会被污染，它关于孤独、艺术与友谊。哪一个更能慰藉一个人存在的孤独和有限，是艺术还是友谊？如果有限的一生里只有时间专注于其中一件事呢？两者本不必然是对立的，但是电影里的小提琴手认为它们对立，其实他是悔恨自己对朋友的爱，也是厌恶自己的孤独，因为孤独，因为需要和爱着朋友，所以花了大半辈子时间听朋友说自己不关心的牲畜、和朋友共度时光，他想着自己本可以谱曲的时间，想着自己的人生化为音乐会是怎样的，能被什么人听到，而现在他只是一个朋友
看很多影评都是把这个片当成男男分手片来看，对内战的提及也只是蜻蜓点水。实际上多看英文影评，内战在这部电影里不仅仅是远方的历史事件那么简单，整个电影其实就是在影射内战本身。导演的精明之处就在于，不尝试直面战争的血腥场面（有很多类似的作品了），而是跳出战争本身来用隐喻和爱尔兰传统民间传说的手法营造出类似的感官体验。
爱尔兰内战发生于1922年6月—1923年5月之间，此时独立战争刚刚结束，英国承认爱尔兰独立，并组建了临时政府。但是临时政府对之后爱尔兰是建立完全独立的共和国
于我本人而言，有三类电影是吸引我的，一类是在情感、经历上予以我共鸣（like 一代宗师，无依之地等 ），一类是结构编排，内容构思以及技术上予以我震撼（like 大红灯笼，鬼子来了等），还有一类你晚上思想内核予以我反思和回味，（like 一一）
而这部《伊尼舍宁的报丧女妖》于我而言就正属于第三类，先排除这部电影与其身处时代的巧妙的互文关系，就其本身的故事而言，他的巧妙就是不把严肃的人生困境用严肃的方式进行讲述，故事的本身是荒诞的和抓马的
《The Banshees of Inisherin》
炮火渐熄，战争未止
咸涩的空气微风，从不轻松，都是孤寂；粗粝的海岛环境，没有喧闹，净显荒诞。影片里虚构出两个男人友谊破裂，现实中爱尔兰两个阵营你死我活，用简单方式烹煮的稀粥普通得原汁原味，同样的讽刺在McDonagh执导筒下幽默得深入人心。一方对平庸嗤之以鼻，另一方对疏远接受无能，隔岸的内战打得火热，岛内的兄弟突然反目，“你说你不爱我了，要以死为证，我不信，除非你真的去死”，故事发展得莫名，手指也切得奇妙，这不是小打小闹，是真的荒谬可笑
《伊尼舍林的报丧女妖》粗暴地给出了有关关系断裂的解释，与其说是解释倒不如说是直接的抗辩，它反解释。这种看似市侩的高效实则显得非常诚恳，这种诚恳对于建立在牛顿经典力学世界观上的现代社会而言，是一种久已丧失的美德。毕竟，海水一样泛滥的作品都竭尽全力歌颂关系们的建立、紧接着又哀悼他们的崩塌。这看起来甚至有些许“大智若愚”：当下我们对于结果的看法是要去深究原因，而原因总可以不断地再拆分，形成一种结构化的临床医学式诊断；而在这部电影里，原因变成了一种孩子气的天真断言
“伊尼舍林的报丧女妖”微妙的情感，隽永的反思
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