连刷了多部成濑再来看秋日和，第一反应是：就那么点鸡毛蒜皮的破事也要唧唧那么久？最后小津自己也借口承认‘是人把它变得复杂了，其实生活本身是很简单的啊！’——对啊，特别是你们这种中上产阶级的生活。烦心事无非就嫁嫁女搔搔痒罢了。
话说，这么富裕的家庭我已经好久没看到了（看到明子的指甲油的那一刻我嘴都掉下来了）；这么富裕的家庭成濑从来没拍过吧？和小津相比，成濑被评为不幽默，没希望［1］［2］。刚看到此评论我觉得好有道理，成濑的女人无论东跑西撞都闯不出南墙。一环连一环的悲剧绝望，一个接一个的受骗失败，一次又一次的重新开始尝试期待转变。你说成濑悲观，没错。成濑的男人死得一个比一个早（女の歴史里面登峰造极啊），不是倒霉就是自己软弱自杀。但你看成濑的女人放弃过吗？（飯那个莫名其妙的结局勉强算个意外吧）
彩色的秋日和充满了调皮的音乐和幽默，但归根结底还是小津一厢情愿的父权主义威严。尽管这次不是父亲嫁女而是母亲嫁女，綾子的父亲也早已去世全片没有露过一次脸， 但父亲的威严却宛若幽灵迟迟不肯离去
秋日和》的英文名是Late Autumn，《晚春》实在是太有名了，让我不免直觉地以为它本名《晚秋》。但是显然《秋日和》美得多。
作为小津后期的作品，这本电影中对话的风趣幽默和之前有点不同，三个男人凑的一台戏，在老婆闺蜜团前闪烁其辞的样子，让人看了直乐。
这秋日，显然是寂寞的，是属于告别的。如果说人间有一种必然的告别，那必然就是亲子之间。这说起来有点惆怅，这是与生俱来的联系，也是自初注定的分别。
看到有一个段子，张大妈对李大妈的女儿的婚姻大事操心极了，“她不结婚
#BFIPlayer 这么牛逼的意淫片我是没见过的，嫁女儿…嫁女儿，老了嫁女儿，守灵要聊嫁女儿，亲爹走了还会多了三个爹帮忙嫁女儿（还有这些爹的操作也非常“高情商”，一顿迷之意淫看的我需要洗眼睛…之后一顿迷之操作让母女误会后毫无边界感，之后被堵到道歉都有种我是你亲爹的感觉，一边讨论做爹真难一边儿开心做爹），还甚至连女儿的母亲也一起嫁（娶）了（没娶到还要表示备受折磨），最后有种女性都爹起来一起聊嫁女儿的感觉，这种片子创作背景是啥？这些爹的视角是如此纯粹远无法达到批判的程度
《秋日和》是小津安二郎1960年的电影，编剧是野田高悟，摄影是厚田雄春，此二人也是小津摄制组的常驻人员，三人一直共事到小津的最后一部电影《秋刀鱼之味》。不变的班底，在技术上讲构成了小津电影别具一格的风貌。
看小津的电影，就像去亲戚家做客，没有来自监狱神秘莫测的叔叔，没有练就神功诀别报仇的儿子，没有颓废愤世傍徨糜烂的女儿，也没有奶大水多日日思春的母亲。没有超人、没有杀手、没有罪犯、没有妓女……在亲戚家做客，有一点拘谨，长辈问及人生道路之规划，只好低头嘟哝过关，但一旦谈起旧事，又兴致盎然抬起头期待着自己未被提起过的童年蠢事。在客厅吃饭，听姑姑数落姑父在外饮酒不归，看姑父赔笑耍赖，姐姐和妹妹窃窃私语，大概在说某个长像颇佳的男明星。
《秋日和》讲的是三个年过半百的老同学，帮他们已经去世的朋友的女儿说媒。早逝的朋友也是他们的校友，四个年轻人喜欢着同一个女人，最后这个女人嫁给了这个早逝的朋友。多年过去了，丧夫的女人渐渐变老，女儿也渐渐长大，女儿不愿嫁人害怕妈妈寂寞，于是三个老同学想先让妈妈再婚
第二场戏长度：9:04~17:18
地点：筑地（紧靠着东京塔）中等或以上的日式餐馆。（本场按照细分其实可以分成两场戏，但由于地点未变，还是整合为一场合适）
时间：当日傍晚（紧接时序的忌辰后吃晚饭）
人物：三轮的遗孀秋子（45岁）、绫子（24岁）、田口秀山（54岁）、平山精一郎（53岁）、餐馆老板娘丰（50岁）、间宫宗一（54岁）和服务员
Above all
本片的核心还是在讲“轮回”
本场戏的实体影思：逝者已去，生者已矣。
形式影思：田口和间宫两位老伙计，怀念初恋的方式即是给初恋的女儿介绍男朋友。
“秋日和”分镜头的节奏及韵律
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