之前看到了谢飞导演对门德斯的《1917》形式大于内容的批评，觉得挺有意思的，便打算看一看这位国内90年代获得金熊奖的导演的作品，于是便看了这部比较经典的电影，也算是知道谢飞导演为啥要嘴硬一句：形式大于内容得不了满分了。其实这和谢飞导演当年学电影，学创作的理解有很大的关联，所以这里还是有些想法和大家分享一下。如何创作一个带有旧社会遗留下来，妇女的现实出路与精神自由的矛盾，并带有一些批判性的悲剧故事？我觉得谢飞导演给出了一个非常科班式的答案。他选择了两位女人
1.谢飞导演的作品典型地表现了第四代电影的艺术取向：风格写实亦抒情，往往通过个体命运聚合社会问题，擅长展现由青春苦闷所折射的人生压抑、由女性创伤所呈现的时代伤痕。《香魂女》的主体部分是关于乡村生活图景的再现，采用实景拍摄，且光线也基本上来源于现实光源，具有写实性。同时，导演多次通过芦苇荡以及河上泛舟的镜头来表达人物内心的情绪，远景加上悠扬的民歌配乐，回肠荡气，心中的苦闷百转千回得以展现。
2.影片的成功在于对中国问题的表达，导演沿着自己对社会政治的兴趣和敏感
http://blog.trivialfilm.com/2012/06/woman-sesame-oil-maker43.html
香魂女 (1993)
本片获得1993年第43届柏林电影节金熊奖。
电影讲述两代农村女人的故事。在一个小镇，女主角开着香油作坊，自己生产自己卖。女主角老公是一个瘸子，她是七岁时被买来做媳妇的。因此，女主角与送货的司机发生了婚外情，只要司机来到镇上，他们就偷偷在一起。女主角还有两个孩子，大儿子是弱智，小女儿则是正常的孩子。因为女主角家的香油品质好，引来日本人投资，使得女主角家的生意越做越大。为了不让大儿子惹事，女主角打算给他娶媳妇。女主角相中了村中的一个漂亮女孩，但是女孩家不同意。于是，女主角先用城里的工作调走了女孩的男朋友，然后又让镇上催着女孩家尽快还贷款。家境窘迫的女孩只好同意嫁给大儿子，但要女主角出钱。女主角痛快的同意了，并很快举行了婚礼。可是，大儿子经常犯病，弄得女孩浑身是伤，吓得她跑回家里。隔天，在女主角的威逼利诱下，女孩不情愿的回来了。一段时间后，女主角家生意越来越好，但是司机决定不再与女主角联系。而且
如果《香魂女》中伍宇娟饰演的是陈宝国角色的女儿，而“斯琴高娃”一开始竭力反对傻儿结婚，避免自己悲剧重演，直到“伍”撞破了“斯陈”二人的偷情……
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前一年五月的评述链接
以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）
[https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all]
我曾经提过，中文俗语中最让人绝望的，可能是那句“多年的媳妇熬成婆”，因为这里面还涉及到婆婆如何对待自己媳妇的问题，大抵是一个没有希望的恶性循环
电影从傍晚被沉郁的墨色淹没的芦苇荡开始，摄影机从一丛丛芦苇荡中飘摇前行，渔船，鸬鹚，透射出江南水乡一片氤氲而暧昧的气氛。锐利的歌声穿透画面，却带给人一种哀婉的叹息之感。我心下想，这应该是个悲剧吧！不出所料，结尾处由斯琴高娃扮演的香魂嫂和环环坐在孤独的小桥上，面对着黑闪闪的湖面，寂寂无语。两个女人对彼此的理解，使香魂嫂不再用婆婆的身份和作为媳妇的环环对谈；环环目睹了二嫂的婚外情对象从窗户落荒而逃，却佯装不知，也未扮演绯闻传播者。此刻，她们更像是一对知道对方最不堪的秘密的朋友，深知对方的难处，为对方的处境和未来着想，相知相惜。二嫂沉默许久，对环环说，“跟墩子离了吧，人这辈子太长了。再找个合适的，娘给你准备嫁妆”。电影将香魂嫂从一个霸道专横的用钱威胁儿媳归家的婆婆到一个为儿媳的未来考虑的女人的转变铺垫的水到渠成。而环环并未如我想象中笑中带泪的感谢二嫂的开明与豁达，而是反问：“谁还会要我呢” ？从电影的叙事看，环环本应该和金海是成就一对美好的姻缘
香魂女：在我们村拍的
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