IMDb:7.3 Metacritic:60/6.6 Rottentomatoes:80%(7.3)/81%(3.7)
新千年之前的大衛柯南伯格絕對是世界上最重要的導演之一。
即便到了今天，仍然很少有人能擁有他那樣冷峻而又徹骨的超前洞察力。1999年先後誕生了石破天驚的“虛擬現實”三部曲《黑客帝國》、《異次元駭客》、《感官遊戲》（P.S.98年還有《移魂都市》），所激蕩起的重重波瀾，至今仍有迴響。甚至在今天，我們仍然能夠一眼發現熟悉的影子：《盜夢空間》對《感官遊戲》的扒皮換骨，比《Paprika》要狠多了。
而柯南伯格不僅如此而已。
在探討“科技對人的異化”這一母題上，沒有人比他走的更遠。86年的《蒼蠅》讓學術狗傑夫高布倫不做人了；91年的《裸體午餐》大半個片場都不做人了；而83年的《錄像帶謀殺案》折騰到最後，還是讓小老闆詹姆斯伍茲不做人了。
不管是理性還是非理性世界，暗潮湧動之下，在柯南伯格招牌式的怪異和暴力元素之后，其實都是一種精神對物質的投射，是利用肉體的異化和血腥，來表達和反襯人類在意識層面上無法逃避的脆弱和虛偽。
或者說，不做人情結太重。
原來兒時把我嚇個半死的《變型人魔(The Fly)》之前還有一齣「明知山有虎，偏向虎山行」的作品。
雖然少了一份要生死邊緣決擇的愛，但這兩次都用火葯(/槍)來作結局，其實是否與它的主戲軌大庭相徑，人類很不濟，到處都種禍根。
這些金屬都令導演很有快感嗎？往後的《欲望號快車(Crash》又算甚麼？
影視場怎樣可以重新開始？
題內話是，道具特技都令感到刺激，那台電視比《午夜凶鈴》中還要恐怖。
題外話是，
“我好撚錯,我用多餘文字作修飾。” --留白
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