有人把Mikhalkov（米哈尔科夫）的片子同中国第五代导演的作品、比如《活着》进行比较：两者的人物都是漂流在时代洪流中的零星孤叶，人生轨迹时而相交、时而飞散开来，胶片让这洪流暂时静止，喜与悲也便映照在这一坛死水之中。
《活着》的人物更加渺小，电影在表达情感意图时其方式很随便——平实的叙事、人物的减法、世事的变迁……可以说导演没有用什么很“灵感”很“创意”的方法去渲染人物的感情——故事讲得很好，事件安插和美。
在这一点上，《烈日灼人》就大不一样了。Nikita Mikhalkov，同样是一个历史感很强的导演，却并没有采用第三方的、《活着》一类片采用的（不是说这类影片没有对历史的评论，这些评论是极端隐含的、不言自明的）——一种旁观叙述的极端形式；也没有采用老片子那种历史观鲜明的战斗式的宣传表达方式。Mikhalkov的这部影片的讲述外表总体是平稳的——导演就像是安坐在放映机后静静观察自己的思想轨迹、人物和观众在其中的沉浮一样。《活着》一类影片描述人物命运的多重交叉
听到军号就起床，哨声一响，跳进水里，跟着鼓点游行，按时吃饭，如果你一直这么做的话，你就将踏着音乐，走进坟墓了。
你的脚会永远美丽，因 为以后会有许多飞机，汽车，电车，公共汽车，还有地铁，所有的路都是平坦的，鞋都穿得很舒服，袜子也很柔软。为什么。什么“为什么”，因为我们建立苏维埃政权，正是为了这些，让所有的人都有像你一样的脚，可以跑，但不需要再“逃跑”了，好好地走自己的路，优雅地走，最重要的是努力工作，孝敬你的父母，珍爱你的苏维埃祖国。
爸爸，跟你在一起我很快乐。真的吗
“烈日灼人”神仙打造！威权主义的烈日与个体选择
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