开头是小灵的独白，结尾也是小灵的独白。小灵从一个不在江湖的人变成一个江湖中的人。不对，小灵他们早就在江湖上了。从出生，上一代，上几代，人注定就处在江湖。
电影中的江湖，买卖、武力、丛林法则。同时也有舍己救人、奉献、感情和担当。
生活在现代，人也接受着考验，但还好，社会大体稳定的局势，我们一般不是拿命作赌注，在几秒钟交易。电影中的江湖则不同，一念的不成熟，就会导致生死之患。也许是导演对于这些有着非常敏感的体会然后表现在电影中。
最吸引我的是小灵的独白
1995年,徐克导演<断刀客>,一部讲述复仇的武侠影片. 在港片云集的90年代,这部出自徐克的作品并没有引起观众的重视, 前几天重新看了一遍,觉得这是一部被严重低估的电影. 电影本身已经超越了传统武侠的正邪侠义范畴,更深层次地讨论了人生,江湖,爱恨,与得失. 片中的断刀,独臂在形式上并没有过多的创新,然而,在不完美的人生背景下,改变自己的心路历程,给人极大的震撼. 人生就是一个蜕变, 当失去,寻找重生, 挫败,心生意志. 过程总是痛苦,却能教人平和看待失去和遗憾. 结局很凄凉, 符合人生就是不完美的基调.
定安(赵文卓饰), 一个原本羸弱的角色,在仇恨中寻求强大的年轻人,在肉体痛苦中寻找解脱,他恨的不只有他的仇人,还有不健全的自己, 不公平的遭遇,浑噩的时代,无助的挣扎.半截刀,半本书,一条手臂,影片用极端的手法描写了主人公的痛苦与不懈,其实什么都不可怕,可怕的是不知道是什么. 极端的境遇早就极端的人格,在寻找出口的路上,用尽了"格物致知"这个最基本的理学大义.
基本上讲的是一个人克服困难为父报仇的故事。有几个很喜欢的点：
1.断手那场戏里，定安后背着火了，先不管，着着火继续打。手脚被陷阱夹住了，先不管，带着陷阱继续打。到后面手断了，第一时间是去追自己的断手。这些安排自然而合理，同时也让观众更为角色揪心。
2.独臂，断刃，残书，三个不完美融合成最终的大侠，这样的设定很酷，也更鼓舞人心。
3.这部电影名字叫《刀》，整个故事也随着武器的“进化”而逐渐走向高潮，从磕磕绊绊的学刀，到后面用刀打退强盗，最后开发出用锁链控制刀的能力
如何讓《刀》從“流星斷刀大戰血滴子”變成《贖罪Atonement》般的敘事結構
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前四個月的評述鏈接
1995年的《刀》，風格似乎跟徐克導演之前的作品不太一樣，但實際上和他最早的“處男”三部曲，還是有相通，最直接的關聯就是“憤怒”，當然，在《刀》中這憤怒來自何處，已經很不清晰，有點沒來由，稍顯為賦新“影”強說“怒”，此片的故事與“原型”，當然是源自張徹的《獨臂刀》系列，或者說是《神雕俠侶》，而在影像，造型，氛圍，道具上
看完这个电影，我突然想起了林忆莲翻唱的《问》。
谁让你心动，谁让你心痛，谁会让你偶尔想要拥他在怀中。谁又在乎你的梦，谁说你的心思他会懂，谁为你感动。如果女人，总是等到夜深，无悔付出青春，他就会对你真。是否女人，永远不要多问，她最好永远天真，为她所爱的人。
这不是一部女性电影，但却是一部以女性视角展开的电影。在影片开头抛出了一个亘古无解的问题，什么是江湖。我个人觉得，徐老怪在电影里给出了答案。男人的江湖是复仇，女人的江湖是柔情。向灵爱慕着定安，用她的话说是一种亏欠。而定安的牺牲，让她由亏欠升华成了一生相许。她等待，她痴笑，都为一年一度的欢聚。她大喊，她矜持，都为不辜负她心中的情。女人的江湖就是那么小，但却那么深。爱得有多真，江湖有多深。但荒谬的是，江湖里的情与爱，往往要付出代价。定安为了爱，差点丢了命。
男人的江湖似乎也没有伟岸高大多少。飞龙的快刀，图的是称霸。师傅的大刀是隐与维护。铁头的刀是争夺。定安的断刀是复仇。而一切的一切都源于仇。师父传承的偏袒让兄弟们产生了嫌隙
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