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影片开头的几声咳嗽，让我误以为又看了一部盗版碟。幸好几秒钟后的镜头解了我的尴尬，原来是主人公陈升病了。看完整片不禁又疑惑，陈升是生理的病还是心理的病？这部影片到底想向我们讲述什么，是陈升在荡麦的时光之旅还是念念不忘的那些人？
说老实话，第一遍我并没有看懂。在连续的两刷之后，我似乎想到了什么，或许这是导演毕赣的一场游戏，一场剪碎了的时光游戏。
游戏一：酒鬼是谁？
影片中有两个酒鬼，一个是正常时空下疯了的酒鬼：
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一个是荡麦时空下正常的酒鬼：
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实际上，他们是同一个人，那这个人是谁？这个人就是陈升。
正常时空下的酒鬼从卡车上跑下来时，拿掉手肘上绑的木棍：
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这一幕，也发生在荡麦时空下陈升等船的场景下：
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单靠这一个证据当然是不足以解释酒鬼就是陈升，我们从头来过。
陈升去卖香蕉，醉酒的老板调侃陈升卫卫被野人捉走：
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陈升回去看卫卫，然后卫卫也提到了野人：
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卫卫去找爸爸
看完《路边野餐》，我终于对中国现代诗歌的美有了比较直观的感受。整部电影所有玄妙的切割和拼接，都在那些奇诡的诗句和平常的朗读中模糊了缝隙。这让我在本该入梦的时刻真实地做了一个梦。
从头到尾存在于虚无孤独欺骗中的野人、疯子，难以察觉的倒退的光影时钟，各个家庭（安全感）的分崩离析，令人晕眩的镜头晃动，意外而平顺的场景转移…一切都刻画了一个中年男人不堪的过往和无奈的现实。这是老医生口中压抑的年代，或许只有这种年份，和那个潮湿的乡村
【一、观众绝非傻瓜，原因很简单，大家都在拼命地活着。——小川绅介】
暑期档电影里，《路边野餐》说起来并不是一部商业片，艺术电影本来就是自己撸来高兴的而不是大众的。但小众如它，还是得到了许多影评人的力荐。
而《路边野餐》对于大陆院线电影票房的期待也不大，准确来说还挺性冷淡的。毕竟人家是奔着国际电影节拿奖去的。导演毕赣就曾表示，本来不想在大陆上映的，但是为了给投资人个交代，那就象征性地公映一下吧！
上映期也短，只有十天，尤其是在排片量不甚乐观的情况下，《路边野餐》可谓是昙花一现。
纵观如今的电影市场，“第五代”的导演们诸如张艺谋、陈凯歌，早就转拍商业片了。而“第六代”的贾樟柯、娄烨、王小帅、张元们也仿佛偃旗息鼓，至于被评价为“新生代”的宁浩、陆川、李玉、张杨等人，则多专注于类型片市场。
商品经济时代，资本逐利，越来越多的人前赴后继地踏入拍电影的浪潮中，但他们拍电影的目的大多并不是为了表达自我，只是为了捞金。
因此，中国电影在海外电影节上入围、拿奖的消息就越来越少了。有时候偶尔能听到
我很少写长评，这算是第二篇，因为懒。
我决定要去看这部片子的时候，正好是它上映的当天凌晨，我美滋滋的买好了票准备晚上10点的开场。其实没有任何人给我安利这部片子，我只是单纯的因为它的海报好看，就兴冲冲的买下了电影票。去之前稍微做了一下功课，才发现这部片的评价非常高，而42分钟的长镜头，黔东南之旅，诗等标签贴满了这部电影，然后，在晚上9点半大家都开始从商场出来的时候，我一个人踩着拖鞋往反方向走。
所以，这也不算是影评，就是单纯的观影感。而剧情已经在简介里全部透露完了，简单来说，这是揉碎了重新拼凑的故事，它逻辑性不强，只是一场你在凌晨时分做的一场梦。
这一场梦幻黔东南之旅让我在电影院里看的如痴如醉，电影一开始的其实不太容易让人融入，开口以念白的方式用贵州话把电影名称、导演、主演的名字通通表达出来，其实还挺有笑点的。而因为故事讲的七零八落以至于我很久以后才搞清楚陈升、老歪、花和尚等人的关系和故事。因为人物关系介绍的并不算清楚，所以一开始的剧情有点沉闷，但是越到后面我慢慢觉得开始渐入佳境
没看懂路边野餐？ 因为你做梦太少了……
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