ironic, but too intentional
even though
I can't stop falling into you
whatever the way you want to be
if it's the way you want to be
since
i'm not there, neither
六个演员演一个人物的噱头，不知道的，实在是觉得交叉的镜头混乱和奇怪。反复倒是六个人各自不同的人生，联系轻薄的很，如果没有个大主题。
另外，既然是传记类，感觉导演还不能算是完全不偏不倚，对Dylan的赞美在影片中还是体现不少的，便不再赘述。
李察基尔那部分的画面真是美，当他再次跳上童年的火车，拂去旧时吉他上的灰尘，远方的碧草树绿，谁还在乎他到底要说什么呢！
Ben Whishaw的那部分是我看这部片的主要原因，可惜戏分太少，诗人的癫狂不羁，没什么发挥的余地。
Kate作为大众女皇，演个酷酷的小伙子，到后半段就有点懈怠了，风味只在举动之间，脸部特写后来太多了，Dylan的影子也不见了。
其他演员的部分不想多说了，本来就是音乐人，在多跌宕起伏，都只不过是电影人的虚构和夸张，传记片，本该如此吧。
二战后的世界是个什么样的世界？那是个疯狂的时代，那是个几个当权者就可以决定世界命运的年代，那时候的人们命运和时代紧密的结合，人们的心随着时代跳动，而紧张的局势似乎从来没有因为人们痛苦的心而缓解，于是，麻木、迷茫、痛苦、堕落、享乐主义充斥着那个年代。鲍勃迪伦出现了，他跟那个时代为时代发生的大多数人不一样，他用歌声来叛逆，就像电影里说的那样“诗，只是写给自己的，只有歌声才能流传”，鲍勃迪伦就是这么一个时代发生的人，而时代在变化，鲍勃迪伦也正如电影里表现的那样从来不拘泥一格
看这个片儿的时候，我想起另外一个片：玫瑰人生。
音乐片，传记，所不同的是这部片子的6人组表现手法。
很有趣，大约如此，只不过我实在不熟悉这个歌手，只好在看了个开头就delete……
这几日正穿着印有鲍勃迪伦的T恤招摇过市，假如不嫌脏的话，明天也许还会穿一天。他的传记“像一块滚石”一直是我推荐给人物记者的首读之作－－请像鲍勃迪伦写自己那样去写你的访谈对象。胡吗个到我家串门的时候，惊奇的发现我在放鲍勃迪伦的另一个影像传记，这个颇似中国的鲍勃迪伦的家伙野心嫌少了点，或者说21世纪最初几年的中国缺少反叛和先锋，一切都在跟随状态下的平胸世界中窃取真知。
这个“我不在那儿”的电影最初没看大懂，原谅我要在导演用6个长相完全不一样的演员来拼凑一个完整的鲍勃迪伦的设计中穿行和冷笑，这个向鲍勃致敬的电影最终滑向了安迪沃霍的影子，并且对金斯堡的刻画毫无力度而且像个SHAX，这些都是败笔之所在。
但丝毫不妨碍布景中对美国1960年代的回顾、眷恋、缅怀与好感。这是美国的“文化大革命”时期，马丁路德金、肯尼迪、金斯堡、克鲁亚克和鲍勃，创领着一个时代的气质与精神。文化偶像的大众境遇获得了流行，新的生活方式正在确立，靡烂的风气、性、自由、毒品刚刚开始。
我并没有完整的听过鲍勃迪伦
这个标题就是电影最初的片名，有点长，但是把电影概括的很清楚。如果你想通过本片来了解鲍勃迪伦，那恐怕要失望了，人已经说了这只是关于迪伦的猜想，猜想。迪伦到底是个什么样的人？背着吉他怀着音乐梦想搭火车四处游荡的黑小子、崇拜兰波的阴柔青年、街头示威领导者、四处巡演遍遭嘘声的曾经民谣偶像和转型摇滚歌手、婚姻失败的丈夫、皈依宗教的福音歌手、僻居小镇的嬉皮隐士，他们都是鲍勃迪伦，也可能都不是。导演用了六位演员饰演鲍勃迪伦，而他们的角色还都不叫鲍勃迪伦。写意的散漫的结构，貌似毫无逻辑的的剪辑，平淡的暗示性的细节，这部电影是试图以摘要、截图的方式展现讲述对象更深层次的特质。对于传记片而言，它毫无疑问是风格化的、先锋的，甚至是颠覆的。而对于观众来说，可能什么都没感觉到，也可能感觉到了全部的、真正的鲍勃迪伦。开玩笑的说，我觉得大部分的中国观众恐怕都会看得云山雾罩，因为他们对于鲍勃迪伦的印象也就是那首《答案在风中飘扬》罢了，还是拜当年风靡一时的《听歌学英语》的磁带所赐，包括我在内
《我不在那儿》Bob Dylan：“背叛”民谣的流浪诗人
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