不是所有追忆都深入人心
随着，80一代的长大，一股追忆童年的风潮袭来，无论是儿时的玩具还是童年的游戏都能让这些已成熟、世故起来的大儿童们唏嘘不已，那些儿时的动画片、糖果已经幻化成童真的象征。但并不是所有关于童真和青春的回忆都能引起人的共鸣，起码这部《我11》就不是。
过去的时间更适合被艺术化，这是一位老师曾告诉我的。逝去的时光，离现在越远，就越具有质感，通俗得讲也就越文艺，显然王小帅也是这么想的，而且他把故事的背景定格在了那个特殊的年代。伟岸的伟人画像、纯棉蓝花背心、胸前挂着的钥匙、蓝色的的确良工装——通过这些意象确实能勾起人们对那个时代的回忆。
知青想返城，却不料村干部把女儿强奸，儿子为妹妹报仇放火烧工厂被抓沦为反革命纵火犯被直接枪毙。这样觉得能登上知音的故事在那个年代有很多，如果你看过某成都作家写的报告文学《中国知青梦》就能发现这样的惨剧不胜枚举。小主人公王憨的青春期就是在这样的时代背景下发生的。姜文的阳光灿烂的日子也把故事的时间放在了那个年代
我11，看完影片我不由得怀念起了1982年吴贻弓导演的《城南旧事》。同样是从儿童的第一视角出发，观察世界的残酷；同样是讲述＂大时代的小人物＂，卑微的人在时代大潮流中无情的滚动着 ；同样是一个为了自己的家人生存而苦苦挣扎的哥哥；同样把深深的怀旧之情蕴含在场景和物件之中。导演很细致而又小心翼翼地处理着故事情节的推进，利用很多生活化的碎片来交侍杀人案背后的故事，从侧面揭露出当时环境的残酷。整部影片更像是导演自己的一幅印象派画作。清淡悠远，莫奈的画更是点明主题：讠光线越强的地方，阴影也越多。
1976年，我三岁，生于西南省份中最穷的那个地方，也算是在文革晚期到八十年代成长起来的一代了，对于电影里呈现的那个年代的各种背景语言，可谓再熟悉不过。充斥着灰暗压抑的色调，没有人敢大大方方地爱美，只要有活动一律白衬衣红领巾黑裤子白网鞋。大家都没钱，住着灰色砖墙的筒子楼，有时还会共用厨房和厕所，买啥都要票，粮票布票对每家每户都是命根子，发工资的第一天就要算计着过日子，大家都不喜欢买瘦肉，肥肉最吃香，可以熬猪油，家家都有缝纫机，自己做衣服裤子鞋子……现在回想起来
王小帅一直逃离不开三线厂，其中有一个很大的原因，是他身上故乡不确定的因素。这点与我的生活经历相同，我同样是出生在西北的一个小城，类似三线厂，但在我们那儿，被称作“铁匪”。
上中学的时候，有一次我路上偶遇一个染着黄毛的不良少年，他过来不客气的问我：“你哪个学校的？”。看样子是想勒索我，我回答：“铁中”。他又问：“你是铁匪吗？”我回他：“你觉得呢？”他没在说话，用眼神打量了一下我，便走了。
在我们那儿，铁中的学生，在上世纪70年代就被当地人称为“铁匪”，论起源，那就要从上世纪50年代说起。
上世纪50年代，响应国家“支援大西北”的号召，许多人从全国各地前往西北支援建设，我的姥爷作为铁路工人，从杭州前往西北进行铁路建设。随着铁路不断修建，连接起一个又一个城市，为了保证铁路的日常维护，这些工人也像撒豆子一样，在这些铁路沿线城市安家落户，很多人从此再也没有回过故乡。我的姥爷和他的许多工友最终留在甘肃南部的一个小城，在那里结婚生子。
到了70年代，第一代铁路子弟已经茁壮成长
由于传统习惯与资本发展的速度，使很多记忆，是中国某一阶段当中的几代孩子们共有的。所以不管那年他11时，你多大，甚至有没有你，《我11》都会给你提供些可以寻觅的过去！
《我11》主要以孩子的视角，来展现特殊时期西南三线某建设工厂家庭中一段生活经历。故事的交代与进展，很多是通过大人间的议论与悄悄话来实现。孩子们出于好奇，没什么目的性地、有意无意地偷听着，听见了就听见了，不做什么反应。这就好像是电影本身对那个特殊时期的偷窥，只尽量告诉你我看到了什么，却没有态度，这在某种程度上不值得推崇，但却也是过审的原因之一。
电影主要描述的家庭，从头到尾都没有发生什么惊天动地的事儿，尽管身处那个年代，是是非非基本都与他们无关，即便王憨看到了杀人犯、王憨父亲被打，这些都没有使这个家庭出现多大的波澜，大多数时候，这个家庭跟王憨一样，都是旁观者，忠于革命忠于党。
观众没必要为主角们担心，只需要跟他们一起当个窥视者，知道了有中学生被强奸，哥哥报仇杀人放火，被抓死刑。这种窥视结束了，片子也就完了。
所以从某种程度上来讲
看电影，虽然故事情节自己没有经历过，但是场景处处流露出从前玩过和经历过的事情！
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我11：乔任梁出演，那是一个怎样的时代
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