看完影片的第一感觉便是此片在叙事和风格上延续了《机遇编年史的71块碎片》中碎片化的，交错的，每个片段的嘎然而止和黑幕转场，以及生活流的平淡与克制。只是《71》中角色的交集出现在了最后，而此片中人物的交集出现在开始。
影片的开始在一段小女孩的猜哑谜游戏后便是讽刺十足的精彩段落。从乡村前来巴黎投奔摄影师哥哥的男孩发现哥哥家的门锁密码更改了，无法进门的他在街头游荡时遇见了哥哥的女友朱丽叶.比诺什。比诺什将钥匙交给了男孩
首先，
我个人不赞同最后是玛利亚付钱给蛇头，打算再偷渡回巴黎。
我觉得这是一个打散的倒叙结构。
也就是说结尾对应的是影片的开头，
影片开头的事情发生在结尾的后面。
玛利亚不是要付钱给蛇头再次去巴黎，
而是她在那个地点坐着，
遇到了摄影师他弟弟朝她扔纸袋（开头那一幕）。
而，结尾时安娜在地铁上的遭遇，
让她做出决定和摄影师分开，
把家里单元门的密码给换了，
（开头一幕摄影师弟弟问他们的大门怎么换密码了）。
总而言之，倒着推，是导演采用的叙述结构。
未知密码这个名字很好。
影片核心说的就是人和事情，
下一秒的未知走向。
有点蝴蝶效应的意味在里头。
一件突发事情让女主决定离开情人。
一个“见义勇为”的人，
反而导致他“帮助”的人被遣返回原籍。
父亲花了不少钱给小儿子买他喜欢的摩托车，
结果是小子骑着车兴高采烈的跑了，
不再回来。
行为导致的未知，
是这个片的魅力所在。
无论是在哈内克还是在阿巴斯，亦或是基耶斯洛夫斯基这些大牌导演的镜头中你总能看到比诺什的身影。从而是的一部浓情巧克力开始对这位并不算美的法国女星一见倾心。如今她已是法国知名度最高身价最高演技最高的女星，近期还投身舞蹈界，神一般的存在。
虽然更喜欢（隐藏摄像机）的故事节奏。但此片依旧十足哈内克。两个哑谜分割开头与结尾。故事的主线也是由一个未知的门锁密码开始又从另一个未知密码结束。多人物多线索同时进行的叙述方式并不少见，但导演依旧能拍的一气呵成引人入胜。
想来，未知的又岂止是一个密码，亦是那芸芸众生的命数阿。
在今年的科幻电影《降临》里非传统单一线性结构的叙事手法让人大加赞赏，首尾呼应，巧妙的形成一个因果相连的环形结构， 而一向自带寒流和戾气的哈内克在其较为冷门的作品《未知密码》里也来了这么一出，在结构与格局上做了文章，开头和结尾在因果关系中切换衔接，但即便有这个看似灵巧有趣的设计，影片的整体风格、基调还是延续了哈内克一贯的特色，冷峻、沉闷、残酷而现实。
在观众的评论里又看到了不少熟悉的字眼，无聊、纳闷、什么鬼、接受无能，仿佛可以看到他们一脸困惑和难受的样子
哈内克是神！
在第一个戏中戏里，哈内克就说出了他在追问的东西：ton vrai visage。阶级、种族、国家、民族、性别、家庭，在穿上这么多层衣服以后，还有没有真实面目存在，如果有，又该如何将其呈现？讽刺之处在于，这一对真实面目的要求，是在一出戏中说出的；甚至，哈内克对真实面目的要求，是用一部电影提出的：在虚假中要求真实，这是对真实最深的讽刺。
换言之，哈内克在用这部片子追问的是边界：电影与现实的边界在哪里？那一出父母担心孩子的戏，比之后配音的现实更加真实，那么边界在哪里？
整部电影给人最深的印象就是冷，固定长镜头（冷漠的旁观者视角），偏冷的色调（外景大片大片的蓝色调图像），人物之间疏离的关系。这些都赋予了整部电影冷冽的气质。哈内克标志化的具有一定冷感的影像风格依然非常鲜明，大量长镜头的运用也恰到好处（比如固定长镜头、跟着人物运动而慢速摇动的长镜头）最为重要的是，摄影很稳，没有手持摄影设备的粗砺感与摇晃感，反之哈内克的长镜头给人的感觉则是一种带有一定刻意的工整感。不得不说这部电影的镜头语言简洁却直击人心。
不得不说电影的名字取得很精妙
【巴黎浮世绘】看完之后的一些想法
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