伊朗版的杀人回忆，但与韩国电影中孕育的对社会的那种无意识的恨不同，伊朗女性的社会现实使得这部影片获得了更加真实的愤怒与悲剧。在一个阶级和性格被严格分界的舞台装置之中，女人彻底失去了人格，成为了男性化视角下的女性符号。
影片亮点之处主要在于对于“蜘蛛杀手”这一原教旨男性的真实刻画。在他身上我们看到了男性压抑女性的两种形态，即是对“圣女”与“娼妓”的分离支配。
遭到迫害清洗的妓女们被还原成一个又一个的性器官，被还原为头上戴的花头巾。男人们一边使用她们
看完了圣蛛 ，除了对伊朗那些让信仰与敌意站在了司法机关头上那群乌合之众的愤怒外还想对那个杀人凶手进行评价下。
他为什么要杀妓女？为什么不杀老人小孩青年罪犯，因为他杀不动，他已经一脚迈入中老年人队伍，除此之外他还想借着除恶扬善的外衣来满足自己的英雄主义情节，他认为这是对的，他的真主会原谅他，人们会称赞他。这些会让他忘记自己的平凡，忘记时间在他身上流逝带来的无力感。
他为什么一而再再而三杀？从第一次的懊悔到无措，再到那种快感涌入，杀戮给他带来了无比的高潮
男权就像抽过烟的屋子，一屋子的烟味，但男性却并不自觉。
看完真的很让我压抑的一部片子，压抑感不仅片子凶手粗糙谋杀手法的展现，还来自于片子对于伊朗男权社会多角度的人物呈现。
从和女主共事的男同事，以保护之名无意戳伤女主；警方代表的执法机构，警官夜间来访欲与女主发生关系；再到法官所喻示的司法系统，法官冠冕堂皇声称尊重女性生命却又无所作为，劝告女主少管闲事。
这种系统性压迫带来的无力感环环相扣，让人看不到希望，我愈发共情理解，那么多冒着生命危险走上街头抗议的勇敢伊朗女性
身为新世代备受瞩目导演之一的阿里阿巴西，绝对是众多导演之中，叙事风格最为扭曲、猎奇的。 擅于透过惊悚、悬疑、犯罪等元素洞悉人性的他，2016 年完成首部剧情长片《Shelley》即入选柏林影展全景单元，随后在 2018 年靠着《边境奇谭》一举拿下坎城影展一种注目单元最佳影片。 新作《圣蛛》是其酝酿多年的第三部长片，最后顺利入选戛纳影展主竞赛单元，拿下最佳女主角奖的殊荣。
《圣蛛》改编自伊朗 2000 年间发生的「蜘蛛杀手连续杀人案」
【圣蛛】头巾下的浓密黑发 帆布鞋下血红色的指甲油 体制内压制下的滚烫之心
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-8818.html
