“与其做受人保护的公主,我更愿意做英勇有型的王子”——天上欧蒂娜
心灵的自由
少女革命，放下对王子的幻象和依附，挣脱束缚，超越性别的限制，活出真我，少女革命即是少女心灵的自由。
最后一集，天上欧蒂娜没有改变世界，但她改变了姬宫安希的整个世界，让她甘愿抛开“王子”的束缚，女性身份的枷锁，追求心中所愿。
天上欧蒂娜没能成为保护姬宫安希的王子，但打破了姬宫安希被动柔弱顺从的角色，让安希甘愿从蔷薇新娘被诅咒角色里挣脱出来，让安希如获新生，活出真正的自我。
天上欧蒂娜没能救出安希
太难了，完全没办法全部理解。
除去几乎昭然若揭的“女性崛起”“男女平权”的第一层大主旨，当几原邦彦把有血有肉的角色变成象征符号的时候，一切的思考都变成了完全开放的，你越思考就越会有不同版本的理解。
95年出生的我当然是在几原邦彦的企鹅罐之后才看的少女革命，它的年代对于我来说稍显久远，我也难以找到当时对于制作staff的采访和提问。所以我就姑且从企鹅罐的采访入手，我记得几原邦彦说，企鹅罐里的那些象征符号，其实他自己心里也没有一个确切的意义
每次看到輪舞レヴォリューション的歌词都很想流泪。
对于自己是：即使痛苦和受伤、现实还是会接踵而来，所以为了我自己，我要走只属于我自己的路，发动改变这个世界的革命。
对于对方是：我们如此珍重彼此之间的友谊，即使长大也不会失去崇高、变得像残酷的大人一样。但是为了找到用金钱也无法买来的"I"，我们还是会被残忍地分开，从此就像真正的蔷薇般自由而美丽地飞舞在世界上。
这部分正是在讲述tv版最后两集的剧情，天上打开沉重的棺木，想要抓住姬宫的手，但是由于种种原因两人的手没法碰在一起
神作！意识流的故事讲述 比起完整准确的表达故事发展人物关系更多的篇幅用来带观众感受作者想传递的世界观，艺术化多样化的表现方式旁白、舞台剧寓言 大大提升了作品的艺术感染力和气氛渲染 更是巧妙的埋下伏笔和故事真相的暗示；主旨更是无敌超前，我更多的把双女主看作一个人的两个面，把故事理解为自我意识觉醒、女性or弱势群体的自我救赎自我成长。加上作品世纪末的时代特性 我也觉得它带有新旧观念更替“革命”即将到来等各种意义
《德米安》与《少女革命》ver.2
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