在路上、在车上。就像是将“血肉”置换成“红酒和面包”一样，创伤后的群体将今后艰难、无依的人生视为永不停息的征途。在蓝与红的色调交织之下，Nomads就像是immigrants，不断在旅途中找寻自己的身份。不断增添装饰的那辆车其实是主人公对“家”和回忆的定义，影片中的“Empire”就是对现代化的、虚无的、冰冷的工业化生活的一种符号性表述；而对“路”则赋予了无限、永无止境的指代意象。
看过纪录片吗？不加太多修饰的那种纪录片。
嗯，这片就差不多那样。（2021.03.03后加的PS：我的意思是伪纪录片，不然我就直接称纪录片了）
讲述了一个女人一路上遇到的事儿。电影化的vlog。
你可以照着拍一部“我去拉萨遛弯行”，一样的流程。
电影体现了人生百态，你去西藏也能记录一路上的人生百态。
电影体现了社会疾苦，你遇到的拼车妹、路过的村子，也能体现。
整个电影其实没有主题思想，什么都拍一点，你可以无限的扯“电影内涵”。
你非要说主线是女主的抗争，那就是你赢。
Have you ever thought what you can‘t live without？
I am gonna leave you with some answers
Toilet，electricity，heat，washing machine，a roof，a pension when you are old.
What happens if you are stripper away from all of that？
你大约五十岁，被迫离开生活了几十年的家园，在病床上送别了最爱的人，一个人，住在破烂的房车里，你是一个nomad
你年纪大了，但是靠提前退休的养老金绝对活不下去，你像候鸟一样在各个地方迁徙到各个地方打工，劳作
想到这些描述，就好像一个噩梦成真了。
最近尝试自由职业，但是感觉时间明显不够用的。之前去旅行，遇见的几乎都是单身/离异/退休人士，像我这样已婚有娃正值壮年的人还有点穷的人，很少有机会在路上吧，而我每次独自出行肯定要经历一番家庭批斗，也曾经因为考虑家人感受，放弃过既能一直在路上又能恰饭的梦想中的工作，而这样看似自由在家创作的日子，其实每天都被家务溜娃和个人游泳计划填充的满满的，所以，今天决定写这样一篇《影评》，关于自由和家庭的《无依之地》。
陀螺电影 威尼斯特别报道
撰文：NoNoNos
谁也没有料到，本届威尼斯电影节的金狮大奖获得者，场刊最高分获得者，是最后一部上映的主竞赛影片——赵婷的《无依之地》。
这是这位年轻的中国女导演的第三部长片作品，也是她首度入围国际A类电影节主竞赛单元。首次入围，直接拿下最高奖。
凭借《哥哥教我唱的歌》和《骑士》两度入选戛纳导演双周单元、在美国各类独立电影典礼上四处斩获奖项之后，赵婷就不再是 “宋丹丹继女”了，而是“导演赵婷”。
2018年
苍茫的北美大地，南达科他州的荒地、内达华州的黑岩沙漠，宏大的自然景观衬托出人的渺小。
因为喜欢不同，与丈夫择原荒原而居。随着石膏矿倒闭和丈夫去世，不得已而踏上流浪的脚步，随着四季而更替营地，路上遇到各种不同的人。也可称之为当代文明的难民，诉说不同的经历，有些人在死亡的面前保持尊严和梦想。
在流浪老友家温馨的床上，在餐桌前孩子们的簇拥下仿佛找到了归宿，但她无眠，选择了离开继续流浪。萨拉萨蒂的《流浪者之歌》也描述了巨大的苦难，和在苦难面前保持流浪理想的吉普赛人。
“无依之地”印度菜与急躁的游牧民厨师
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