虽然观影途中几次泪目，但最后哭崩了我也是没想到的。最后赞恩在拍证件照时露出了全片唯一的笑容，再加上字幕上“影片改编于他的大部分真实经历”，不知道为什么心也被扯痛了。赞恩的眼神总是有些脆弱哀伤，太有代入感，也是因为这都是他的真实经历吧。
开头是破旧惨淡的黎巴嫩，花朵一样年纪的孩子在恍若废墟里的房子里艰难生长。最令人扼腕叹息的就是他妹妹萨哈的遭遇，未满十二岁在法律上就是儿童啊，被父母强卖给别人做老婆那段我看得心都碎了，恨不得冲进去和他们打一架，更何况从小和她相依为命的哥哥。
一开始出现贫民窟的时候，我一开始以为是在伊朗，觉得中国的朋友都这么穷实在难以和美国抗衡，后来遍地的垃圾，人在其中生活的又何等的卑微，觉得应该不是伊朗了，那只能是叙利亚或者其它地方，果然，是黎巴嫩，扎因的生活何其憋屈，让我真的觉得这个就像是黎巴嫩的纪录片一样，晃动的镜头也很朴实，不停地带我们去切身感受黎巴嫩的街头巷尾。虽然讲的是黎巴嫩，不也是中国刚解放时的生育观，越生越穷，越穷越要生。
里面的细节：
（1）扎因从父母那学会的制作小毒品的伎俩是他唯一的生存手段
一直期待这部电影，毕竟黎巴嫩、难民问题这两点就为电影赚足了噱头，然而看完后真的很失望，甚至非常生气。
这部“基于真实故事改编”的片子对我们了解黎巴嫩境内的难民生活毫无帮助，反而进一步固化了人们对难民的刻板印象。精心设计的催泪弹式的情节，脸谱化的人物（没有人性的父母，非法务工的埃塞俄比亚黑人妇女），导演却说《迦百农》不是演出来的？谁能相信这竟是在战火中成长的黎巴嫩导演实地调研了3年后的作品呢？对难民问题的认识如此肤浅，对苦难可谓没有任何反思，反而刻意消费利用
看完这部电影，感觉很难受，那种哭不出来的难受。电影的节奏并不激烈，很多镜头都像是一种旁观，只是静静地记叙时间的流过，但还是有种看《小偷家族》的感觉，压抑，无处释放。如果爱是一种选择，那么贫穷从来都不会成为阻碍它的借口。如果爱是一种必然，那就更没有什么理由可以泯灭它。
赞恩的家庭处境当然贫穷，脏乱的贫民窟，破旧的出租屋；睡觉是无法翻身，仿佛被偷偷贩卖的黑奴；十几岁的孩子就必须去打童工，甚至贩毒；上学的唯一理由是可以往家里拿东西；女孩们被当作交易的对象
《何以为家》我们生而不平等，死也不平等
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