某些随想，也许超出了影评范围，看过太多的文章从政治角度分析这篇文章，可是我却只想谈谈这里面所包含的人性博弈，以及，有关于信仰。
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在我青春暴戾恣睢的那两年里，一直是某种同样虚无不可捉摸的信仰充盈了我空虚生命。
那个时候，我极其迷恋海子，迷恋死亡。对我来说，“死”这个字是隐晦的，朦胧的，美丽的，神秘的，如隔岸烟花，楔形文字，古老咒语，从唇间轻吐就仿佛可以摩擦出妖冶明媚的火焰。后来想想，那时的我，因为笃定而强大，不曾畏惧过什么，更不知道妥协，非黑即白，敏感偏执到了极点，更是因为那些所谓的信仰伤害了太多的人。最可怕的是，我的心里从来没有一丝的愧意，反而责怪别人不能理解我。因为，在我心里，我的信仰我的思想高于一切，甚至连我这个“人”，都可以显得不重要。
这种想法，其实今天的我身上，仍然存在。即使时光渐渐冲淡，那些烙印依然在我身上清晰鲜明，不可磨灭。
也许每个人会有不同的见解，而对我而言
奥普曼作为安全局的资深成员，老到干练，影片一开头的课堂，他传授审讯的种种技巧，令人不寒而栗：全过程录音，把双手放在腿下，剥夺睡眠（长达四十个小时不间断审问），观察表情，比照前后的供词，搜集嫌疑犯椅子下的气味，恐吓与诱惑……
难怪在场有个年轻人都忍不住说道：“为什么要盘问这么久呢？我觉得，这样太不人道了。”奥普曼的回答，最符合有罪推论的逻辑：“一个无罪的嫌疑犯因为他没做过的事被盘问这么久，他的反应，应该是大喊大叫或者是一死了之；而有罪的嫌犯一般是沉默或是哭泣，因为他知道自己为什么会坐在这里。”
他的结论是：“如果你们要判断一个是否有罪，最好的办法就是一直盘问到他认罪。”
龙应台说他的眼睛如冰冷玻璃，他的表情也平静如显示屏，他可以做到一面极其投入于工作（窃听时完全沉醉在其中），一面却清楚地知道来接班的副手迟到了几分钟。从工作状态回复到休息状态，只需一瞬间。这正是职业训练的结果，这份工作摒弃任何情感。
然而工作的悖谬也正在这里——他要以完全不带情感的严谨态度，记录对方充满激情的生活
文/故城
罗兰•巴特说，权力无处不在永久延存的原因是，权力是社会这个有机体的寄生物。六十年前，乔治•奥威尔的小说《1984》像是一个耸人听闻的预言，它预言了四十年后东德集权主义政治的治理技术和结构。在那里，人性受到扼制，思想僵化情感冷漠，整个社会被森严的“老大哥”监视着。任何个人情感的突围都会像温斯顿和茱莉亚那样，被强制洗脑，然后判若两人，最后附庸“权贵”、麻木不仁。五年前，《窃听风暴》用影像的方式记录下柏林墙倒前那些令人忿忿、惊诧和惋惜的世界
简要地说这是反映东西德社会现状的又一力作，窃听人员分享了艺术家的爱情、背叛或许又不仅仅是分享。1984年柏林墙倒塌前5年，东德国家情报局以恐怖威权控制着人民，渴望升迁的东德秘密警察卫斯勒奉命监控剧作家德瑞曼和他的名伶女友西蓝，卫斯勒日夜不停的窃听他们的生活，却在不知不觉中深入了他们的生活。
德瑞曼在朋友迫于政治压力自杀后开始为东德的社会现状做文章，然而同时女友西蓝的被捕成了最大的隐患，最终西蓝还是出卖了德瑞曼。紧要关头，让人出人意料的是卫斯勒居然冒着最大的风险将最关键的证据——红墨水打字机转移了。这次行动，最终因为西蓝的意外死亡告终了，卫斯勒并没能完全的保全自己，一个红手印露出了马脚，也因此被贬职。
1989年柏林墙被推倒，几年后，德瑞曼在看当年的窃听纪录时，那个红手印让他得知了原来是代号HGW XX/7的卫斯勒一直在暗中保护自己，他找到了卫斯勒却没有上前道谢，2年后，他出版了新书《献给好人的奏鸣曲》扉页上写着：“献给HGW XX/7 并附上深深的感谢”，卫斯勒看到这里，第一次露出了微笑……
最狗血的一幕，有一天窃听哥摸进诗人房间，心血来潮顺了本布莱希特诗集回来，躺沙发上捧着读，双眼放光，忘情念诵蓝色月光啊夏夜清空什么的。你是特工啊，不带这么琼瑶的好不好。
文艺腔就这样，喜欢把正面的和反面的东西矫做成一种氛围。一看开始念诗了，镜头放缓了，抒情配乐了，就知道这是在准备升华灵魂了。别说港剧日剧好莱坞，现在就是德国片也这幅嘴脸，真是祸国殃民遗毒深远。何况还是布莱希特这么糟粕的文艺腔。布莱希特本人就不是什么好货，爱撒谎好投机，自私自利又装模作样。凭他那两句破诗净化灵魂？瞎指望吧。
我以为真实的人性要现实得多，搁到窃听风暴里，一个人到中年智力不低献身特务事业十来年的特务头子，该看的早看过该想的也想过，世界观价值观早就树立完毕，比新闻联播还确定无疑。我不相信这号人物三下五除二就给感化了。制造出一个温情脉脉的幻象让人心存侥幸，冲着幻象一脚迈出去，现实可能照样碰得你头破血流。
吐槽这么多并不是说窃听风暴是糟粕，这电影很棒，就算真真假假全都盘算清楚，看完以后我仍然有说不清的感动和敬意
zt陶杰评《窃听风暴》
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