这是北野武对人生非常诚实的一次探讨。
影片的前半部通过一次旅行，异常真实严肃，近乎实验般地尝试探讨人生。通过在旅途中遇到的各色困难，各色人等，试图寻找答案。
搭车一段实在精彩，总觉得答案连北野武本人都是未曾想到。生活就是这样，答案的到来往往在想象之外，但又在情理之中。往往在历经了无数次失败，在近乎绝望决定放弃的时候，又看到了希望。
而在这中间，我们看到了一个愿意不断学习，不断尝试，屡战屡败又屡败屡战，坚持不懈，勇敢突破的人。他是菊次郎，是北野武，也是一个个普通忙碌的凡人，如你和我。
影片的后半部，开始不理解。后来明白了，在看似荒诞离奇胡搞喜剧的背后，其实是北野武对人生的一种积极的探索。他的孩子气和创造性在其中发挥得淋漓尽致。
孩子是一面镜子，一个参照物，一张白纸，从孩子身上映照出我们自己，是虚长了几十岁的得失与悲喜。
菊次郎无疑是一个强大的人。
在他身上，有一种必胜的信念，为了这种信念他几乎可以做好每一件事。是几乎，因为他可以用各种有理无理，合法非法
国庆节第一天看的，影院人不少，许多家长带着小朋友来看，挺多笑声的，但我又看哭了，有时真觉得自己的泪点实在是太低了……当然也笑了，总而言之大概就是那种明明挺好笑的但心底又有种说不上来的难过，但又不致于太难过因为感觉微微悲凉的同时也很治愈。全片对我来说比较高点的片段是正男找到妈妈的地址但看到妈妈已经有了一个全新的家庭而难过，菊次郎从看似凶神恶煞实际怂的不行的摩托兄弟那抢了个风铃，拿给正男，对他说了一个我觉得明显已经穷尽自己智力想出来的小童话
看完这部“梦想已久”的电影后，我愈发地喜欢“北野武”这个话不多而且面部肌肉不时抽搐一下的粗糙男人了。
在这部电影里北野武显示出来的童心和趣味，又机巧又善良。北野武似乎很喜欢让电影中的人物面对镜头表现出呆立的状态，这让人觉得导演应该是冷场中毒。
片中的小男孩儿正男胖乎乎的小脸蛋儿真是可爱，他嘟着脸低头默默不语的样子让人不禁怜惜不已啊。
北野武扮演的人物在电影的最后部分一下子道破了天机，正男欢笑着在久石让的经典配乐《summer》里奔跑着往家赶。
两个孩子，两个老人，一个夏天
内陆飞鱼
昨晚，又看了一遍巴西的《中央车站》，明媚的天空，淳朴的土地和人群，即将奔涌的热泪。让我一下子，就突然想起了北野武1998年的《菊次郎的夏天》。都是一个孩子和一个老者，寻找家园、亲人的故事；都是两个没有结婚的老者，性格古怪过着寥落的生活，都是两个固执天真的孩子；片子都象公路片，一条长长的公路没有终点，车子驶过去，徒步走过去，有时能搭到顺风车；钢琴都那么地欢快悦耳，地平线的尽头老人和孩子都那么倔强，最后都是老人被孩子感化，温习和正视自己已经过去的所有夏天，已经荒废的关于亲情的记忆，孩子般地微笑了。
菊次郎去乡村疗养院，隔着玻璃，远远地看到了业已痴呆的母亲，黯然地转身；朵拉想起了16岁的大街上自己站在父亲眼前，问他，你还记得我吗，在父亲的恍惚里，伤心地离去。两个孩子，两个老人，似乎都匍匐在同一个夏天的天幕下，生动地表演着即将失传的纯真、善良、信仰、自省、感恩，那么真实以至于让我以为是真的，不是电影。然而，灯亮了，电影结束了，生活还得继续。
电影还是电影
菊次郎在那个夏天找回了自己；
现在的我虽然长大了，却比以往更加孤独；
一个夏天尝遍了人间所有的欢乐与辛酸—失去与得到；风景如画，旋律优美，人生就像一次旅程，沿途会遇到各种风景，但最后我们都要回归。
不多的善意却能治好一个小男孩心中的痛。正南走路不再低头了，夏天要到了，愿你我都被世界温柔相待。
菊次郎的夏天：1999推荐，纯粹的游戏时刻是给孩子的最深慰藉
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