昨天和姐姐一起再看了一遍喜宴。我姐说，高伟同是人生赢家。作为一个男同，孩子有了；男朋友有了，还无比完美；爸妈的顾虑也没有了，明里暗里都接受他是男同，回台湾去了。仔细想想，确实是这样。 这或许就是影视剧里的男同形象的完美刻画的无奈和危险吧。在普遍的恐同情绪下，只有一个完美的男同情绪可以让观众接受和看下去，商业电影没有世俗的男同形象的容身之地。当荧幕上的男同悲刻画得如此完美，同性恋的真正的遭遇就被掩盖了。
今天是大年初二，我们一家回外婆家。当我们到了外婆家的时候
最近刚好在读《厌女》，所以不自觉的以女性主义的视角来审视了这篇文章。
作为一部20多年前的片子，李安所描写的传统家庭已经和我眼中的现代家庭存在出入，所以是不是可以理解为 女性在家庭 和在社会中的地位已经有所上升？
这一段是我觉得这部影片中最具女权意味的对白。婆婆其实心中对自己所处年代的女性地位不无悲哀，当她看到新时代女性意识的崛起时第一反应是羡慕，但是紧接着，她还是希望下一代人能够走自己的老路。虽然她口中所言尽是为威威考虑的劝说之辞，但却是为了达自己所愿之事。
这是一部注定要二刷的影片。结局的反转出人意料，也让人不禁想向前追溯，从何时起，我们便误入歧途。李安是一位风格非常学院派的导演，每一个镜头都异常精准，每一个片段也都有作用，最后回顾整部影片，将观影时几个都有些“多余”的片段串联起来，才明白其意蕴，也不禁担忧自己怕是忽视了许多值得琢磨的细节。
电影最后通过父亲的自白，我们才知道他是懂英文的，他也早已了然儿子的同性恋身份以及这场荒诞的喜宴，直到这一刹那，这个沉默寡言的父亲才一下子从人群之后越到了电影前台
李安的电影我看的不多，但是《断背山》给我的印象很深，当然希斯莱杰是其中一个原因，美国西部的蛮荒草原、牛仔的生活也是吸引我看这部电影的原因，但是看完以后，让我印象最深的还是李安对细节的处理。杰克保存的他们两人的衬衣，恩尼斯用自己的衬衣抱住杰克的衬衣，在得知女儿要结婚后，默默地念出jack I swear。电影在这里依旧是平淡的叙述，但是在观众的内心里已经是奔泪的高潮。我想这就是李安对故事的驾驭能力吧。
《喜宴》这部电影是李安家庭三部曲的第二部，整部电影的主题有两个
年轻有为的伟同与自己的同性恋人赛门住在一所公寓里。母亲的多次“逼婚”让他焦头烂额。母亲在寄给伟同的录音带里说，她和伟同的爸爸很快就要到美国参加伟同的婚礼。无奈之下，伟同与一位租住赛门公寓的女画家微微上演了一场假结婚的闹剧。父亲因为中风住院，伟同趁机向母亲吐露了隐藏在自己心中多年的秘密——自己是个同性恋者，并嘱咐母亲不要告诉父亲。与此同时，父亲与赛门正坐在海边，平心静气的谈论着伟同与赛门之间微妙的关系。婚宴上，由于众多亲朋好友的挑唆，导致微微怀孕，赛门也因此与伟同大吵一架。打算做掉孩子的微微在最后一刻放弃了决定，因为她想为孩子找到另一个父亲——赛门，赛门得知微微想让他做孩子的父亲之后，三个人紧紧的拥抱在一起。回国的日子到了，伟同的父母与伟同，微微，赛门翻看着婚宴上的照片，五个人流露出会心的微笑。
同李安导演的《推手》相似，这部电影，继续探讨了根植于我们每一个人的血脉之中的家庭关系，并将触角大胆的伸向了同性恋这一领域。同性恋者，直到在今天国门洞开的中国
一场荒诞喜宴
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