「我爱你，托比，我说真的。」
「我也爱你。」
「嘿，托比，去你丫的！」
「去你丫的！」
霍华德兄弟俩笑着分道扬镳，言语和神态间充满了真挚的感情。谁能想到就在前不久，他们刚刚抢了第三家银行。而这亦是他们这辈子的最后一次道别。
从2015年到2017年，银幕上连续出现了三部口碑炸裂的带有西部元素的电影——《边境杀手》、《赴汤蹈火》以及《猎凶风河谷》。虽然这三部作品的导演各不相同（分别为丹尼斯·维伦纽瓦、大卫·麦肯齐、泰勒·谢里丹），但编剧却是同一个人：泰勒·谢里丹。难能可贵的是
这才是真.老炮
能达到四星半。固化阶层的社会真可怕。奋斗无望的感觉，被娱乐至死、溺水窒息的感觉真可怕。
被割韭菜这个事情，原来并非是我大清独有，举世皆存啊，Workers of the world, unite。
盗有五德。《庄子·外篇·箧第十》跖之徒问与跖曰:"盗亦有道乎?"跖曰:"何适而无有道耶?夫妄意室中之藏,圣也.入先,勇也.出后,义也.知可否,智也.分均,仁也.五者不备而能成大盗者,天下未之有也."
一夫争命，万夫莫敌。本来小偷小摸是不可能有这种成绩的，正是因为好歹有点底线，才有了光环附体吧。
“民不畏死，奈何以死惧之。若使民常畏死，而为奇者，吾得执而杀之，孰敢？常有司杀者杀。夫代司杀者杀，是谓代大匠斫，希有不伤其手者矣。”
电影中对“掠夺”的描述是比较立体的，被夺走小费的肥女招待，丢掉工作的强盗弟弟，只卖两道菜的乡间小馆，驱牛避火的牢骚牛仔，最后是点题的混血警官。
“不尚贤，使民不争；不贵难得之货，使民不为盗；不见可欲，使民心不乱。
是以圣人之治，虚其心，实其腹；弱其志，强其骨。常使民无知无欲。使夫智者不敢为也
今年奥斯卡评选闹哄哄地结束后，再次回想那些提名名单时，在无聊的“政治正确”主题之外，让我恋恋不忘的唯有《赴汤蹈火》。愤怒的“牛仔们”游荡在广袤的美国南部，在散发着衰败气息的土地上对抗着那些“剥削者”，影片在警匪类型的框架下演绎了一首哭泣民谣，它用特有的旋律反击着这片家园之上的种种不公，最后却用“警匪”的和解达到情感高潮，当最激烈的对抗化为心照不宣的彼此认同后，男人们的生活仍将继续......
开场近1分20秒的横移镜头，变态的调度一气呵成，丰富的空间层次递进，配上背景音乐带来的情绪烘托，让观众立刻进入状态——“欢迎来到德州”（实际拍摄地点在新墨西哥州），最后在一声沉闷的大提琴音调下主角赫然登场，一场抢劫如期而至。
这是本片的开场，正如本片的故事一样，在朴实的爱恨驱动下渐渐逼近最终的高潮，也如贯穿影片中的茫茫黄土，悲凉中孕育着不羁与反叛。观看本片，就如拧开一瓶啤酒，躺在椅子上看着德州风光，嘴里哼着醉乡民谣，享受着资本主义的颓废。
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“你正在做的是一件好事。”
“不，我们一起做的
完全的谢里丹样子，结尾督爷看似选择成为私侦追究到底实则与潘达成默契——代际间西部正当性的传承。城市（黑片）与异质（西部类型）在谢里丹处是倒置的，这个福特传人的创作总是西部本位而将城市（化）作为外部。私侦与牛仔都是在地性的，与生存条件构成装配的存在，且并无可能反之亦然。所以此处督爷当然不可能咬死不放——他不可能像鲍嘉一样行事，或者说黑鸟之后的鲍嘉；本福斯特的死与High Sierra里如出一辙，即说明那时的鲍嘉尚可容忍，即便他不属于西部，但与White Heat里的卡格尼一致
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要是一定要用类型来定义《赴汤蹈火》这部电影的话，那么只能说这是一部抢劫犯罪片，和以前许多同类型的电影一样，这部片也是执法人员和不法之徒，在美国西南部荒凉边境地带的对峙。
但是《赴汤蹈火》又远不止如此，这不是那种简单的银行劫匪电影，人物也不是歧视黑人的坏蛋和刚正不阿的警长，而是被重新安排过的西部场景，加了一点尖酸的黑色幽默。电影的内核却是两兄弟要讨回他们的土地和祖产，将被抢劫的银行塑造成冷血敲诈的反派形象。
电影的主要故事非常简单，无非是一对兄弟沿路抢劫银行，一对德州骑警紧随其后一路追踪他们。这样的剧情在无数不普通的西部片中早已不再新鲜，但是在这看似稀松平常的剧情背后，却隐藏着无比动人的故事。
原来这对难兄难弟，哥哥坐了十年牢刚出狱，弟弟离了婚欠前妻一屁股赡养费，而他们的母亲又刚刚去世。更倒霉的是
典型的美国西部公路片，里面大片大片的黄色荒原、牛仔们的对话回复以及荒芜的人烟突然显示出一种生活的绝望，荒芜与荒凉的农场就像是余下的单调且艰难的人生，虽然这对兄弟大部分是因为农场地下的石油拼命即使犯罪也要赎回农场，但还是可以窥见两兄弟的家族感情，哥哥对于逝世母亲的无法介怀、弟弟执着于给挚爱的儿子们更好的生活，以及兄弟俩之前的那种爱，刚出狱的哥哥可以为弟弟重新走上犯罪道路，肯为弟弟放弃逃生机会，弟弟可以为别人的一句威胁哥哥而狂揍陌生人
【赴汤蹈火】好看的犯罪片 很牛仔，很德州，很带种，很带感
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